PABLO ALONSO

2012-01-14T23:12:00.001-08:00

Pintura "Septiembre" de Pablo Alonso

APOLOGÍA A LA CONTEMPLACIÓN ABSORTA

2012-01-14T23:11:00.000-08:00

CONTEMPLACIÓN ABSORTA, Pintura de Pablo Alonso

MIS ILUSTRACIONES Y PINTURAS SABEN LO QUE NO HABLO
EN MIS PINTURAS ESTOY VIVO Y EN ELLAS ESTOY PRESENTE,
EN MIS ILUSTRACIONES NUNCA ESTARE AUSENTE,
SOY MIS PINTURAS, VIVO EN ELLAS,
EN ELLAS SE ESCRIBE MI HISTORIA,
MI AUTOBIOGRAFIA, REPRESENTA MI VIDA Y EL MAS ALLA,
SERA MI REFUGIO ... CUANDO MI CUERPO SE ENFRIE,
SERAN MI RESIDENCIA DONDE ELLAS SE ENCUENTREN.
MIS PINTURAS ME DARAN LA LIBERTAD QUE NECESITO.

Pablo Ariel Alonso

PABLO ALONSO

2011-11-14T00:51:00.001-08:00

Biografía de Pablo Alonso

Artista plástico, pintor, dibujante e ilustrador argentino, nacido el 3 de Diciembre de 1977 en Pasco y Alsina en el barrio de Balvanera, ciudad de Buenos Aires. Siendo sus nombres Pablo Ariel Alonso. Boceteando la vida entre edificios del Fonavi, los monoblocks del barrio comandante Luis Piedrabuena de Villa Lugano. A la mitad de la adolescencia, en 1993 se radica en San Clemente del Tuyú. Las ilustraciones que agonizaban herméticamente en cajones y libros, fueron resucitadas debajo de miles de árboles sanclementinos. Desde el 2001 y en la actualidad, reside en la ciudad de La Plata.

Entre 2005 y 2007 realiza talleres de dibujo y pintura en Bellas Artes de San Clemente del Tuyú.

Desde Diciembre de 2007 forma parte de la convocatoria de dibujantes HOJAS EN BLANCO, participo de la exposición colectiva en el Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha de La Plata del 20 de Abril al 9 de Mayo de 2008, donde expone junto a Rocambole, Leonardo Gauna, Miel Darroqui, Diego Barletta, Carlos Coppa, Miguel Rep, entre otros.
Pablo Alonso es publicado en los Nº 2 y 3 de la Revista 300 de la ciudad de Azul, donde ilustro las portadas. Entre Mayo de 2008 y Octubre de 2010 realizo una muestra plástica en Bigúa Resto Bar de la ciudad de La Plata.

En 2009 ingresa a la carrera de Licenciatura en Artes Plásticas de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. En Mayo de 2009 realiza junto al trío acústico E´lio di trago, eventos de Música y pintura en vivo, bajo el marco de la 1ª Expo Catarte 2009 en el Centro de Cultura y Comunicación de La Plata, como así también en Biguá Resto Bar. En Septiembre expone en la 2ª Expo Catarte2009. En Noviembre participa de “Pintó el candombe”, tambores y pintura al aire libre en el circuito cultural Meridiano V de la ciudad de La Plata.

En Febrero de 2010 es co-fundador y uno de los hacedores de la revista independiente de arte y literatura Papel Mojado. En Mayo culmina la pintura para la representación del tango "Septiembre" de la agrupación de tango mendocina Altertango. En Julio realiza el diseño de la maquina "Tech Pocho" para el cortometraje "Trika Fopte" de Santiago Piñeyro. Desde el 25 de Noviembre hasta el 3 de Diciembre, presenta junto a Agustín Ducca Pantaleón, la Revista Papel Mojado en el Centro Cultural Estación Provincial de La Plata, en el marco de la 4ª Expo Catarte 2010, organizada por Radio Estación Sur. Se expusieron el texto "Utopía de un hombre que recuerda" de Agustín Ducca Pantaleón, junto con su correspondiente ilustración, realizada por Pablo Alonso.

A partir de Enero de 2011 participa en la exposición plástica que se realiza en Pehuen Rock Bar, exponiendo por primera vez en San Clemente del Tuyú.
El 23 de Julio, participa de la Variette Kosmika, rodeado del entorno natural de la laguna Puesta del Sol, en San Clemente del Tuyú. El pintor Pablo Alonso formo parte de la exposición colectiva como así también realizo la pintura en vivo junto a los integrantes del grupo instrumental Siete: Bruno Petecca en guitarra, Tomás Gallego en bajo y Sergio Boveda en batería.

Del 1 al 14 de Septiembre de 2011 en el Centro Cultural Estación Provincial de La Plata, Pablo Alonso realiza su primera exposición individual y retrospectiva, denominada: "Recorrido por los paisajes pictóricos de Pablo Alonso (2005-2011)", donde presento las 25 obras mas relevantes de toda su historia pictórica.
En la presentación inaugural de esta muestra plástica de Pablo Alonso, fue el Jueves 1º de Septiembre. Estuvieron cantando Noelia Moncada, considerada por muchos como una de las intérpretes más originales de su generación. Otro de los invitados fue Juan Villarreal, notable representante de la nueva generación de interpretes de tango. Ambos cantantes estuvieron acompañados por el Nuevo Cuarteto La Plata. Culminando este evento con los tambores de Emiliano Villanueva, Lulo Bellingi, Anibal Giordano, Ángel Nuñez, Estefania Macchi, Eche Macaco y Lucia Martinez de la comparsa de candombe Oieloó del Parque San Martin de La Plata.

A partir de Septiembre es profesor de dibujo y pintura en el Centro Cultural Estación Provincial de la ciudad de La Plata.

El 18 de Diciembre, participa de "Un Domingo con Alorsa", homenaje al cantautor platense Jorge Alorsa, cantante de "La Guardia Hereje", Pablo Alonso realizo parte del mural de "La esquina Jorge Alorsa" en Tolosa, junto al fileteador Pablo Jofre y la artista plástica Marianela Ines.

Del 2 al 26 de Enero de 2012, Pablo Alonso esta realizando "Tangos y paisajes reales fingidos", su primera exposición retrospectiva autobiográfica en el Centro Cultural Zona Norte de San Clemente del Tuyú. En la misma estuvieron participando como músicos invitados, el musiquero folklorista Raùl Stivala y la agrupación tanguera "Maldito Tango".

pabloalonso_arte@hotmail.com

LA VIGILIA ES OTRO SUEÑO

2011-11-14T00:46:00.000-08:00

Aproximarse al universo de Pablo Alonso implica asumir un riesgo. El riesgo de ingresar en una zona de lucidez implacable, donde las cosas no son lo que parecen. La mirada del artista transfigura lo que toca. El entorno cotidiano se puebla de imágenes de resonancias oníricas. El paisaje marítimo emerge en la ciudad. La ciudad es irreal, de otro mundo.

Ingresar a los paisajes pictóricos de este artista es ingresar al cuerpo-mapa de lo que no tiene nombre, de lo que se evade y pierde. Es entrever la posibilidad de lo imposible. Por eso, ante la puesta en escena de lo desconocido, de lo Perturbador, el espectador debe abandonar la plácida actitud del que meramente mira y aceptar, definitivamente, su ignorancia esencial. Debe avanzar a tientas por una selva oscura y animarse a comprender que la vigilia es otro sueño.

Diego Roel, La Plata, septiembre de 2011.

Video Arte: "EL ARRABAL DEL TANGO"
Autor: Pablo Alonso

TANGOS ENTRE GOTAS Y LÁGRIMAS DE ACRILICOS

2011-06-28T20:54:00.000-07:00

LOS YUYOS CRECIENDO EN LA VIA MUERTA DE LA VIEJA ESTACIÓN
Fotografía: Pablo Alonso (Junio, 2011)

TANGO ENTRE GOTAS Y LÁGRIMAS DE ACRÍLICOS

Llegare más cuando los aromas de los tilos
quizás no sean más que el recuerdo en mi nariz
y la tenue luz otoñal serán acrílicos licuándose en vinos,
bajo la mirada de ventanales con insomnio.

Los aromas volverán en lágrimas de estación,
como queriendo retener en la memoria un tren
que no volverá a pasar
y solo hará crecer el yuyo de la vía muerta
en la vieja estación. Aunque más triste,
son las lágrimas que caen durante una lluvia,
sobre una calle de alquitrán.

¿Acaso no son kamikazes las gotas
al estrellarse contra el asfalto estéril?

Pablo Alonso

Titulo: LA CASA DE PENSIÓN
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Abril 2009
Técnica: Lápiz
45 x 35 cm

2011-05-30T08:22:00.000-07:00

NOTICIAS

Del 2 al 26 de Enero: Primera exposición retrospectiva de Pablo Alonso en San Clemente del Tuyú, Centro Cultural Zona Norte

2011-05-27T10:18:00.000-07:00

Mural "Esquina Jorge Alorsa"

2011-05-25T13:50:00.001-07:00

Mural: "ESQUINA JORGE ALORSA" en Tolosa

Calle 528 y 6, Tolosa, La Plata.

En el marco de "UN DOMINGO CON ALORSA"

República Separatista de Tolosa

Domingo, 18 de Diciembre de 2011

Muralistas: Pablo Jofré, Ines Marianela y Pablo Alonso

Fotografia: Gabriela B. Hernández

Exposición de Pablo Alonso en el Centro Cultural Estación Provincial: Del 1 al 14 de Septiembre de 2011

2010-12-29T23:38:00.000-08:00

Gráfica: Matias Pucciariello

RECORRIDO POR LOS PAISAJES PICTÓRICOS
DE PABLO ALONSO (2005-2011)

1 AL 14 DE SEPTIEMBRE DE 2011

EXPOSICIÓN DE LA HISTORIA ARTÍSTICA DE PABLO ALONSO

Pablo Alonso en su primera exposición individual y retrospectiva, estuvo presentando las 25 obras mas relevantes que realizo desde el 2005 a la actualidad. Es un recorrido no solo por la historia de las pinturas e ilustraciones, sino que también es la autobiografía de este artista plástico, narrada visualmente a través de sus obras, de los paisajes que vivió. Por sus paisajes propios creados y las representaciones sobre los escritos de poetas y músicos que han fomentado su creatividad plástica.

El 1º de Septiembre se desarrollo la presentación de esta exposición en un ambiente propiciado para la percepción y el disfrute de contemplar la pintura y las melodías intimistas, junto a Noelia Moncada, considerada por muchos como una de las intérpretes más originales de su generación, su voz encierra una personalísima combinación de técnica y expresividad. Otro de los invitados es Juan Villarreal, notable representante de la nueva generación de interpretes de tango. Ambos cantantes estuvieron acompañados por el Nuevo Cuarteto La Plata.
Culminando la presentación de esta exposición, estuvo un segmento de la comparsa de candombe Oieloó de La Plata.

La exposición estuvo durante 14 días, del 1 al 14 de Septiembre en la centenaria Estación Provincial, ubicada en calle 71 y 17, en un barrio con aire de tango, casas bajas y de arrabal adoquinado.

PRESENTACIÓN INAUGURAL DE LA EXPOSICIÓN:
JUEVES, 1 DE SEPTIEMBRE DE 2011

CENTRO CULTURAL ESTACIÓN PROVINCIAL
Calle 71 y 17, ciudad de La Plata.

ARTISTAS INVITADOS:

NOELIA MONCADA

JUAN VILLARREAL

NUEVO CUARTETO LA PLATA

SEGMENTO DE OIEOÓ CANDOMBE

Fotografia de Noelia Moncada: Pablo Scavino

Fotografia de Juan Villarreal: Nicolas Foong

Fotografia de Juan Villarreal (Nicolas Foong)

Nuevo Cuarteto La Plata

Este evento se realizo en la planta alta del Centro Cultural Estación Provincial

Estación Provincial

La presentación inaugural con el espectáculo de tango y candombe,
se dio a lugar en la Planta Alta del Centro Cultural Estación Provincial,
en el Café de la Estación. Además de este lugar la exposición de Pablo Alonso, también estuvo distribuida en las Salas de muestras.

Café de la estación

PRESENTACIÓN DE LA EXPOSICIÓN

Pablo Alonso y la contemplación absorta

(Fotografia: Lulo Bellingi)

Fotografia: Cora Ghergo

Nuevo Cuarteto La Plata

(Fotografia: Luciana Barzola)

Juan Villarreal

(Fotografia: Luciana Barzola)

Noelia Moncada

(Fotografia: Cora Ghergo)

Pablo Alonso

(Fotografia: Cora Ghergo)

El segmento de la comparsa de candombe Oieloó y Pablo Alonso

(Fotografia: Daniela Alonso)

Segmento de la comparsa de candombe Oieloó
de La Plata
(Fotografía: Oieloó Candombe)

VIDEOS

JUAN VILLARREAL EN LA PRESENTACIÓN DE LA EXPOSICIÓN DE PABLO ALONSO

Juan Villarreal junto al Nuevo Cuarteto La Plata, interpretando el tango "Toda mi vida", en la Exposición de Pablo Alonso.

Video: Daniela Alonso

NOELIA MONCADA EN LA EXPOSICIÓN PLÁSTICA DE PABLO ALONSO

Van a escuchar los temas de Noelia Moncada: "Almita Herida" (J.C. Cobián / E. Cadícamo) y "Marioneta" (J. J. Guichandut / A. Tagini).

Noelia Moncada (voz), junto a Daniel Chappet (armonica) y Aldo Vallejos (guitarra)

del Nuevo Cuarteto La Plata.

Noelia Moncada, considerada por muchos como una de las intérpretes más originales de su generación, su voz encierra una personalísima combinación de técnica y expresividad. Esta cantante rosarina, estuvo en la presentación de la exposición de Pablo Alonso, el 1º de Septiembre de 2011, en el Centro Cultural Estaciòn Provincial, Barrio Meridiano V, La Plata.

Video: Daniela Alonso

EL SEGMENTO DE LA COMPARSA DE CANDOMBE OIELOÓ,

CERRANDO LA PRESENTACIÓN DE LA EXPOSICIÓN DE PABLO ALONSO

El 1º de Septiembe de 2011, en la presentación de la exposición de Pablo Alonso, en el Centro Cultural Estacion Provincial, de La Plata, estuvo cantando Noelia Moncada, considerada por muchos como una de las intérpretes más originales de su generación, su voz encierra una personalísima combinación de técnica y expresividad.

Video: Daniela Alonso

TALLER DE DIBUJO Y PINTURA: "Busqueda del paisaje propio". Profesor: Pablo Alonso

2010-12-29T23:31:00.000-08:00

Abierta la inscripción del taller, en el Centro Cultural Estación Provincial
Lunes a Viernes, 16 a 21 hs. Calle 71 y 17, La Plata

INFORMES:
Centro Cultural Estación Provincial
Calle 17 y 71, La Plata.

Telefono: 457-1207
Lunes a Vienes, 16 a 21 hs.
E-mail: estacionprovincial_talleres@yahoo.com.ar

http://www.estacionprovincial.com.ar/

Video de la pintura "Septiembre" sobre el tango de Altertango

2010-08-24T10:54:00.000-07:00

El tango "Septiembre" de Altertango y la pintura de Pablo Alonso, que representa las alegorías pictóricas y climas generados por este tango, composición de Elbi Olalla, pianista de Altertango.

ALTERTANGO

http://www.altertango.com/
www.myspace.com/altertango2008

SEPTIEMBRE

Letra y Música: Elbi Olalla
Pintura y Video Arte: Pablo Alonso

Álbum: ALTERTANGO

Grabado, mezclado y masterizado entre Abril y Diciembre de 2004 por Carlos Begueri en Fader Recors (Mendoza, Argentina)

ALTERTANGO

Voz: Victoria Di Raimondo
Piano: Elbi Olalla
Bandoneón: Gonzalo Tohmé
Bandoneón: Miguel Lopez
Bateria: Pablo Quiroga
Bajo: Leo Mut

Exposición en Pehuen Rock Bar de San Clemente del Tuyú

2010-08-24T10:44:00.002-07:00

Desde el 9 de Enero de 2011, Pablo Alonso esta participando de la exposición colectiva que se realiza en Pehuen Rock Bar en San Clemente del Tuyú. En la muestra plástica Pablo Alonso expondra la ilustración "Unos Gnomos de lata" y las pinturas "Fileteada Papilionida" y " 15 segundos de una ilusión más ilusoria", esta ultima permite mirar la ilusión de colores inexistentes en la pintura, la misma fue realizada por Pablo Alonso junto a la Cele. Las obras fueron elaboradas teniendo en cuenta el estilo estético, musical y la energía armónica que circula en este espacio de la cultura artistica sanclementina.

15 SEGUNDOS DE UNA ILUSIÓN MAS ILUSORIA

TITULO: 15 SEGUNDOS DE UNA ILUSIÓN MÁS ILUSORIA
Autores: Pablo Alonso / La Cele
Fecha: Marzo 2011
Técnica: Mixta (Acrílico, cenicero descartable de aluminio, oxido)

MURAL: "100 AÑOS DE ERNESTO SABATO"
EN PEHUEN ROCK BAR

" Es curioso que en el único lugar donde se habla de
DAMAS y CABALLEROS sea el lugar donde
invariablemente dejan de serlo "

Ernesto Sabato

Titulo: 100 AÑOS DE ERNESTO SABATO
Autores. Pablo Alonso / La Cele
Fecha: Marzo, 2011
Técnica: Acrilico y sintetico sobre pared

PEHUEN ROCK BAR

Calle 18 nº 78, e/ Calle 1 y Av. Costanera
San Clemente del Tuyú

Pehuen abre sus puertas todos los dias del verano a las 23 hs.

Para ingresar al sitio en internet de Pehuen Rock Bar
hay que hacer click sobre la siguiente imagen:

Publicación de la ilustraciòn "Entrada Sanclementina Daliliana" en la tapa de la revista 300

2010-08-21T18:38:00.000-07:00

En Julio de 2008, la ilustración "Entrada sanclementina daliliana" de Pablo Alonso, es portada del Nº 2 de 300, revista de opinión y cultura de la ciudad bonaerense de Azul.

FILETEADO PORTEÑO

2010-07-01T13:59:00.000-07:00

" PARA ESAS FILIGRANAS YO SOY COMO UN PINTOR "

Marvil

TAPA DE CAJA DE PINTURAS FILETEADA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Abril 2010
Técnica: Acrílico sobre madera
40 x 30 cm

PARED FILETEADA
Pablo Alonso
Acrílico sobre pared
Mayo 2011

VUELVE EL TANGO

Me leyó una gitana en la borra del café
que vuelve el tango
una ambulancia prende la sirena de las pizzas
y los malabaristas de luz roja apuran el mangazo
una pareja se jura al celular
las dos horas de trampa en algún telo
y alguien solo en una pieza
busca en el diario el delivery de trolas...
vuelve el tango

Y que vuelva nomás,
si está en su casa
Bienvenida de mates y gorriones,
bienvenida de vinos y de farra
por su primer amor que fue milonga
de su primer amor que fue guitarra

Lo habían apoliyado tenores engolados
lo encerraron en museos repetidos,
en telarañas de sombras de versiones
los que quisieron salvarse con Carlitos,
con el Gordo, con el Tano
lo hicieron tan cornudo que aburrieron,
lo exportaron,
le llenaron de sellos el pasaporte
lo pisotearon atléticos bailarines que saltaban demasiado
a él, que nació maldito y malparido en pesebres de patios y kilombos,
lo crucificaron en la resurrección de cumparsitas

Señores, vuelve el tango, muzzarella y sin barullo
a reclamar de nuevo lo que es suyo
en plena juventud de sus 100 años,
vestido de bacán y en zapatillas
se dejó el funyi viejo
para que no vayan a creer que da vergüenza
se arrancó el quincho zanahoria,
la biyú de lunfardos oxidados,
se sopló las frituras de la solapa y se vino,
en bondi lo acompañan musiqueros a la gorra,
un coro de diarieros y de pibes,
de choborras, de chorros de autopartes

Dicen que se fue del barrio, cuando?...
siga, siga!...
y la pelota no se mancha
vuelve el tango, y que bufen los eunucos!

Me leyó una gitana en la borra del café
que vuelve el tango
se escapó de enredadas partituras
los que no lo conocen lo pedían
alguien lo dio por muerto, qué locura!,
si era siesta, nomás,la que dormía.

Alorsa, Cantautor de La Guardia Hereje

ALORSA ...

¡ VOLVERAS EN TANGOS ALGUNA NOCHE DE ESTAS !

http://www.laguardiahereje.blogspot.com/
www.myspace.com/laguardiahereje

Lateral de caja de pinturas fileteada
Pablo Alonso
Acrílico sobre madera
Mayo 2010

El tango necesita el mal, la tragedia y el drama. Por eso busca los amores imposibles. Para poder apostar a todo o nada: será fácil o imposible. Habrá un amor perfecto o un final trágico. Y ella será un pretexto para poder al menos balearse en un rincón. Por eso ella no tiene cómo defenderse. Aunque se niegue: cuanto más enérgico sea su rechazo, más útil será para la trama.

Alberto Bistue

http://www.bistuario.blogspot.com/

Lateral y base de caja de pinturas fileteada
Pablo Alonso
Acrílico sobre madera
Mayo 2010

"Despertaras en tangos, alguna noche de estas
y veras que la fiesta no te divierte más,
despertaras en tangos, te estaremos esperando,
tendremos mucho vino y nada que morfar.
Despertaras en tangos,
cansada de cantar sanatas en ingles.
Despertaras en tangos, te estaremos esperando,
tendremos las guitarras, los puchos, el mantel…
y volverás, silbando este tango pedorro,
que tiene tufo a porro, a vino y kerosene “

Alorsa, La Guardia Hereje

Titulo: FILETEADO PORTEÑO AUTOCOPULANDOSE

Autor: Pablo Alonso

Fecha: 2008

Técnica: Acrílico

10 x 10 cm

SANGRE MALEVA

2010-06-11T14:27:00.001-07:00

Titulo: SANGRE MALEVA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo 2008
Tècnica: Mixta (collage, papel y acrílico)
35 x 50 cm

SANGRE MALEVA
Tango

Música: Dante Tortonese
Letra: Juan Velich / Pedro Platas

La Boca, Avellaneda, Barracas, Puente Alsina,
el bajo de Belgrano y en el mismo arrabal
fue siempre respetado el zurdo Cruz Medina,
por ser un buen amigo, muy noble y servicial.
Fue hombre entre los hombres, fue taita entre matones,
pasó su vida breve allá en el arrabal
donde se oyó de noche la ronda de botones
y en un café del barrio solloza un bandoneón.

Era un malevo sin trampas, sin padrinos ni agachada;
nada de compadrada, pero de temple y acción
Caseros lo vio jugarse sin achicar la parada,
y en el hampa está sentada su fama de gran varón.

Pero una noche de esas allá en Avellaneda,
guapiándole a la yuta por dentro el arrabal
sonaron cuatro tiros y sobre la vereda
caía Cruz Medina blandiendo su puñal.

Pronto saltó la bronca, cayó la policía,
y en un charco de sangre al malevo encontró,
herido mortalmente, rebelde en su agonía,
pero con voz de macho de esta manera habló:

"No me pregunten agentes,
quien fue el hombre que me ha herido,
será tiempo perdido, porque no soy delator.
Déjenme, no más, que muera, y de esto nadie se asombre,
que el hombre para ser hombre, no debe ser batidor."

SEPTIEMBRE

2010-05-23T13:05:00.001-07:00

Titulo: SEPTIEMBRE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009-2010
Técnica: Acrílico y tinta sobre chapadur.
70 x 50 cm

Pintura de la representación del tango "Septiembre" de Altertango, con letra y música de Elbi Olalla, pianista de esta agrupación tanguera mendocina .

Esta obra de Pablo Alonso presenta las características de la pintura simbolista, que es alegórica y transita entre los pasajes de la letra de Elbi Olalla con metáforas pictóricas y los climas que este tango genera mediante los colores, imágenes que se encuentran solo en el recuerdo.

SEPTIEMBRE
Letra y Música: Elbi Olalla

La casa se vistió de pena
cuando tu figura se perdió al andar,
sin rumbo, letal lejanía
y toda la poesía me quedo de más.

Las fotos y aquella violeta
imágenes secas sin tiempo verbal.
Y ahora en la esquina te encuentro,
te abrazo y te cuento toda la verdad.

Nadie, te juro que nadie,
pudo reemplazarte en mi soledad,
nadie miro mis pupilas, ni mis cicatrices,
ni oyó mi cantar.

Duro, mi fuerte es el muro,
construyo y procuro,
y vuelvo a creer.
Bello amor que aniquila
que deja su huella y piensa en volver.

Las cosas se vuelven de piedra
cuando das la vuelta y miras atrás.
Medusa, de piel y pelusa,
el trecho andado no podes borrar

Las dudas que vienen en yunta,
tus manos en una, no logran purgar.
Y ahora en mis sueños te encuentro,
te abrazo y te cuento
toda la verdad.

Nadie, te juro que nadie,
pudo reemplazarte en mi soledad.
Nadie miro mis pupilas, ni mis cicatrices
ni oyó mi cantar.

Duro, mi fuerte es el muro,
construyo y procuro,
y vuelvo a creer.
Bello amor que aniquila
que deja su huella y piensa en volver
Bello amor que aniquila
que deja su huella y piensa en volver.

La pintura "Septiembre" ha sido publicada por Altertango,
se agradece a Elbi Olalla y Victoria Di Raimondo por la difusión de esta pintura.

Publicación de la pintura "Septiembre" de Pablo Alonso por Altertango

VIDEO DE LA PINTURA SOBRE EL TANGO SEPTIEMBRE DE ALTERTANGO

El tango "Septiembre" de Altertango y la pintura de Pablo Alonso, que representa las alegorías pictóricas y climas generados por este tango, composición de Elbi Olalla, pianista de Altertango.

ALTERTANGO

www.altertango.com
www.myspace.com/altertango2008

SEPTIEMBRE

Letra y Música: Elbi Olalla
Pintura y Video Arte: Pablo Alonso

Álbum: ALTERTANGO

Grabado, mezclado y masterizado entre Abril y Diciembre de 2004 por Carlos Begueri en Fader Recors (Mendoza, Argentina)

ALTERTANGO

Voz: Victoria Di Raimondo
Piano: Elbi Olalla
Bandoneón: Gonzalo Tohmé
Bandoneón: Miguel Lopez
Bateria: Pablo Quiroga
Bajo: Leo Mut

EL TANGÓ: DEL KILUBA AL TANGO DE DISCEPOLO, PIAZZOLLA Y MANZI

2010-01-21T00:38:00.000-08:00

Titulo: EL TANGó: DEL KILUBA AL TANGO DE DISCEPOLO,
PIAZZOLLA Y MANZI
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Enero/Febrero del 2008
Tecnica: Mixta(Acrilico y fibra)
44 x 33 cm.

EL TANGO

¿Dónde estarán?,
pregunta la elegía
de quienes ya no son,
como si hubiera
una región en que el Ayer pudiera
ser el Hoy, el Aún y el Todavía.

¿Dónde estará (repito) el malevaje
que fundó, en polvorientos callejones
de tierra o en perdidas poblaciones,
la secta del cuchillo y del coraje?

¿Dónde estarán aquellos que pasaron,
dejando a la epopeya un episodio,
una fábula al tiempo, y que sin odio,
lucro o pasión de amor se acuchillaron?

Los busco en su leyenda, en la postrera
brasa que, a modo de una vaga rosa,
guarda algo de esa chusma valerosa
de los Corrales y de Balvanera.

¿Qué oscuros callejones o qué yermo
del otro mundo habitará la dura
sombra de aquel que era una sombra oscura,
Muraña, ese cuchillo de Palermo?

¿Y ese Iberra fatal (de quien los santos
se apiaden) que en un puente de la vía,
mató a su hermano el Ñato, que debía
más muertes que él, y así igualó los tantos?

Una mitología de puñales
lentamente se anula en el olvido;
una canción de gesta se ha perdido
en sórdidas noticias policiales.

Hay otra brasa, otra candente rosa
de la ceniza que los guarda enteros;
ahí están los soberbios cuchilleros
y el peso de la daga silenciosa.

Aunque la daga hostil o esa otra daga,
el tiempo, los perdieron en el fango,
hoy, más allá del tiempo y de la aciaga
muerte, esos muertos viven en el tango.

En la música están, en el cordaje
de la terca guitarra trabajosa,
que trama en la milonga venturosa
la fiesta y la inocencia del coraje.

Gira en el hueco la amarilla rueda
de caballos y leones, y oigo el eco
de esos tangos de Arolas y de Greco
que yo he visto bailar en la vereda,
en un instante que hoy emerge aislado,
sin antes ni después, contra el olvido,
y que tiene el sabor de lo perdido,
de lo perdido y lo recuperado.

En los acordes hay antiguas cosas:
el otro patio y la entrevista parra.
(Detrás de las paredes recelosas
el Sur guarda un puñal y una guitarra.)

Esa ráfaga, el tango, esa diablura,
los atareados años desafía;
hecho de polvo y tiempo, el hombre dura
menos que la liviana melodía,
que sólo es tiempo. El tango crea un turbio
pasado irreal que de algún modo es cierto,
un recuerdo imposible de haber muerto
peleando, en una esquina del suburbio

Jorge Luis Borges

LOS AFROARGENTINOS Y EL ORIGEN DEL TANGO

2010-01-21T00:35:00.000-08:00

Detalle de: "Tangó: del kiluba al tango de DiscÉpolo, Piazzolla y Manzi"
Autor: Pablo Alonso

LOS AFROARGENTINOS

Y EL ORIGEN DEL TANGO
(Sociedad, danzas, salones de baile y folclore)

Por Ricardo Rodriguez Molas: Historiador especializado en Historia Social y Economica. Autor de numerosos libros sobre marginados y explotados de America Latina (indigenas, negros, trabajadores). Fue profesor en las Universidades Nacionales de La Plata y Buenos Aires; investigador en el CONICET. Se ha documentado en los archivos de indias, Historico de Madrid, Rio de Janeiro, General de la Nacion y Portugal.

"No permitan semejantes bailes y juntas las del tango, porque en ellas no se trata sino del robo y de la intranquilidad para vivir los negros con libertad y sacudir el yugo de la esclavitud".
Manuel Warnes, funcionario del cabildo de Buenos Aires, 1789

"Proviniendo de la lubricidad de sus instrumentos y sus canciones ... bastan sus movimientos obscenos para proscribir el tango"
José Eugenio de Elías, Buenos Aires, 12 de Marzo de 1827

"El sitio, tambor o candombe, el tango tomó otro giro, y se tocaba el clarinete y trombón en los peringundines de Solís (Solís y Estados Unidos, esquina S.O.), de Lorca (frente a la estatua de Moreno, en la Plaza del Congreso), y el de la Boca del riachuelo".
Laurentino C. Mejias, Barcelona, 1913

"El tango de los negros de Buenos Aires, mestizado, conservando apenas una reminiscencia del acto sexual, triunfa rápidamente en Argentina y se extiende muy pronto en el mundo entero"
Roger Bastide, "Las amenazas negras", Madrid, Alianza, 1969, p.176.

El hecho de sostener que la música negra no tuvo ninguna influencia en el desarrollo del tango porteño, de ninguna manera por la afirmación sino por los argumentos expuestos asociados al hispanismo y a la "pureza" de las tradiciones, se une al racismo latente en la sociedad argentina.

La palabra tango designa en los siglos XVIII y XIX el sitio de reunión de algunos grupos negros en el Rio de la Plata y lo mismo ocurre en otros sitios de América latina. El origen africano del término es ineludible y lo demuestran los diccionarios y las más variadas fuentes documentales. Proviene del KILUBA, grupo lingüístico ubicado en el antiguo territorio del Congo Belga, y su traducción aproximada es la de " CÍRCULO, REUNIÓN, SOCIEDAD". El especialista belga Van Avertaet señala varias acepciones de la voz del tango, entre otras GRUPO, CONGREGACIóN, COALICIÓN, COMITE, CUERPO SOCIAL.
Tangos en el litoral africano denominan desde comienzos del siglo XVII a los sitios de concentración de esclavos que van a ser remitidos al Nuevo Mundo.
La palabra TANGO como danza se menciona con frecuencia en la documentación folclórica de Cuba, Venezuela, Uruguay, México y otros países de América española. Señala en un comienzo a los sitios de reunión de los negros esclavos y libres donde realizan sus fiestas y danzas.
La danza para el negro constituye una de sus posibles evasiones, una evasión, por cierto controlada.
En la ciudad de Montevideo, como en Buenos Aires, los negros concurren en los siglos XVIII y XIX a locales denominados TANGOS.
En 1807, las autoridades prohíben las reuniones de los esclavos que tienen lugar, escriben " en los candombes y tangos”.
En el siglo XVIII en Chile denominan Tango a los sitios o "campos de concentración" donde encierra a los negros que llegan de África en espera del momento de ser vendidos a los traficantes que llegan de distintos sitios. Esteban Chardo anota:
Tango - Reunión de negros bozales para bailar al son de sus tambores y otros instrumentos.

LOS TANGOS PORTEÑOS DE LOS NEGROS CONGO-ANGOLINO

En Buenos Aires los primeros testimonios de tangos africanos porteños son de fines del siglo XVIII, precisamente de 1789. Ese año él sindico procurador de la ciudad denuncia que al recorrer el barrio de la Concepción observo a un grupo de negros “usando el tango y bailes indecentes”.
Los Tangos vuelven a ser mencionarlos a comienzos de la siguiente centuria, en 1801 y 1802, siempre asociados con los sitios de las “naciones” bantu. Los “sitios” eran lugares de reunión de las distintas “naciones” africanas, controladas por el orden político. En ellos tienen a lugar las danzas dionisiacas acompañadas por el ritmo de los tambores. Solo debo insistir en el hecho, a las pertenecientes a los grupos congo-angolino las denominan TANGO.
En 1801, en las proximidades de la iglesia de la concepción, la cofradía de negros era propietaria de lo que denominan “casa y sitio de tango”. Es interesante señalar que los funcionarios coloniales denominan en su comienzo al sitio “Tambo”. Ya en 1802 lo hacen con el término exacto, TANGO. Este Hecho hace suponer que la palabra era prácticamente desconocida por los sectores de poder social y económico.

Poco antes de finalizar el siglo XVIII, en un sumario judicial señalan que un hecho criminal había ocurrido “cerca del paraje donde los negros tienen en los días de fiesta el baile que llaman Tango”.

En 1812, en momentos que se incrementan las levas de negros con destino el ejército, el gobierno prohíbe sus danzas y reuniones. Prohibición que en la práctica tiene poco efecto.
Todos los testigos del siglo XIX que conocieron el tango en su posterior evolución a danza entrelazada de salón, lo asocian con los ritmos africanos, Edelmiro Mayer, músico argentino da a conocer en 1888 un diccionario musical y define en el mismo al tango con las siguientes palabras:”Canción y baile originado por los negros esclavos de América española. La música es de compás 2 por 4 y el baile se divide en dos partes”.

De los “sitios” de las “naciones”, las danzas de carácter dionisiaco, es un proceso lento pero sin pausa, se trasladas a las “academias de baile”, peringundines y lupanares de las de la ciudad. Lupanares que ya en 1921 reciben en Buenos Aires el nombre de quilombos, una asociación peyorativa con las aldeas de negros que se internan en la foresta brasileña para huir de la esclavitud.

El proceso comienza en los años posteriores a 1852 y se intensifican dos décadas mas tarde. El tango, deducimos que formas intermedias entre el candombe y el baile mestizo de los últimos años del siglo XIX llega al teatro como sátira.

¿Cómo eran los tangos de las últimas décadas del siglo XIX que no hablan de la “rubia mireya” ni de los bulines de la calle Ayacucho? De los mismos no han llegado partituras debido al hecho que la mayoría de los ejecutantes ignoran la notación musical.

En 1876 se publica en Buenos Aires la letra de un Tango habanero y lo hacen en un periódico de blancos, ajenos a las sociedades africanas. Un tango, sin duda, de un ambiente lupanario. Satírico. Tango de blancos, imita el ritmo de los tambores y de las canciones de los negros que acentúan el cambio rítmico de las silabas de tiempos fuertes y acentuando a otros débiles:

Doña Petrona, vieja coqueta,
Llena de ungüentos y de almidón,
No tiene cara sino careta,
Pues es mas fea que un mascaron,
Que un mascaron,
Que un mascaron.

Hasta aquí dos testimonios sobre el origen del tango. Con los textos mencionados donde los temas nada tienen que ver con la cotidianidad de los morenos, circulan otros propios de los descendientes de los antiguos esclavos. El siguiente se publica en un periódico comunitario, en 1881:

"Mundela y cagombo baila
La mazurca y el choti inglé
Requebrando sintula solo
Y alastlando los pies

Coro

Baíla, baíla tu muango neglo
Y la blenda meneala bien
Que ni el mismo cartanga puela
Con su glacia y su lusidé

Voz con el limbo compla los neglos
Que en el aflica cleala está
Para hacelo servil de infame a la nuestra fatalita

Coro
Poble Neglo baila candombe
Y el quizanche plonto tiembla
Pala bailar en la cancha unidos
los tres días de carnaval"

Posiblemente nos encontremos nos encontremos en el momento de transición del tango africano de los congo-angolinos, de parejas separadas, a otro de carácter satírico y festivo de carácter criollo, enlazado, con fuertes raíces en los “sitios” y similar al de la primera década del siglo XX. Las letras de esos años tienen en todos los casos, insistimos, carácter satírico o festivo, de ninguna manera melancólico. No es de ningún modo, “UN PENSAMIENTO TRISTE QUE SE BAILA”. También suelen ser dionisiacas, herencia de las danzas de los “sitios”.

ARQUITECTURA Y RITMO DE LA POESIA AFROPORTEÑA:
EL TANGO DE LAS COMPARSAS

Muchos de los textos de los tangos criollos que doy a conocer tienen la arquitectura y las características de la poesía afroamericana.
En las letras de los primeros tangos, como en gran parte de la poesía afroamericana, las silabas acentuadas se destacan por suposición o por la rima y se escanden marcadamente, acompañada por el ritmo de los tambores.
Nos encontramos con características que se manifiestan asimismo en la segunda mitad del siglo XIX en algunas letras de tango. En “Canto negro” escribe el cubano Nicolás Guillén:

“Tamba, tamba, tamba, tamba,
Tamba del negro que tumba;
Trunba de negro, caramba,
Caramba, que el negro tumba:
¡yamba, yambó, yambaambé!”

Y en Buenos Aires se escribe en los tangos y canciones:

“Ché, ché, mi lá, mi lá.
Tola la gente milando etá.”
(Año 1876)

“Candombe, candombe,
candombere, candombe,
candombere, candombe,
Matìay curumbamba
Maria Carumbè,
Hè, e, Hé, e,
Maria y Carumbé.”
(Año 1877)

Las comparsas de negros están presentes los días de carnaval en los salones de baile que alquilan para diversión de la “sociedad de color”. Se reúnen allí las distintas sociedades y ejecutan tangos. Como señalan los periódicos de la época, lo hacen debido a la segregación impuesta en otros sitios por los propietarios de los mismos.
En 1880 los bailes tienen a lugar en “La Victoria”, al salón concurren las comparsas “Negros esclavos”, “Las Bonitas”, “Las bromistas”, ”Las esclavas” y “Los negros humildes”.
“Los negros humildes” cantan el tango “MUNDELA Y CAGOMBO BAILA”, ya mencionado.
En los días de carnaval de 1879 la comparsa “LAS DELICIAS” se presenta en Buenos Aires y lo hacen con instrumentos que poco tienen que ver con los tangos de los candombes de treinta o cincuenta años antes. Lo hace, señalan en un periódico de los negros porteños, “con bombos, platillos, cornetas, pistones y cuanto instrumento bullanguero encuentran a mano. ¡Que tanguito! –agregan- el que va a cantar la comparsa chiche de nuestras sociedades”

EL TANGO CRIOLLO

A comienzos de la década de 1880 la población de color de Buenos Aires no supera las ocho o nueve mil almas. Cantidad que representa menos del cinco por ciento de la totalidad de habitantes de la ciudad. Son entonces pocos los “sitios” que subsisten de las antiguas “naciones”, y éstos por lo general son cuidados por los más ancianos. Los negros que integran las comparsas de carnaval se trasladan a ámbitos distintos: a las romerías de Recoleta y a las “academias de baile”.

“BAILES DE CANDIL Y DE MEDIO PELO” DEL SUBURBIO PORTEÑO

Finalizado el bullicio de los bailes de carnaval, apagadas las luces de los salones, los integrantes regresan a sus ocupaciones habituales. De todas maneras, lo indican las crónicas de la época, las letras y la música de los tangos ejecutados en el transcurso de esos días se recuerdan a lo largo de todo el año. Los tangos de las comparsas se trasladan a los salones “de medio pelo” para festejar acontecimientos familiares.
Un testimonio único para el conocimiento de los “Bailes de candil” en una ciudad que transforma poco a poco su fisonomía de “gran aldea”. Creo también que en el pintoresco baile, amenizado por una orquesta de negros, se escuchan tangos. El pueblo de Flores, ambiente, orquesta y asistentes son descriptos con todo lujo de detalles. Se dice entre otras cosas:

“El patio alumbrado a giorno presentaba un efecto espléndido, la sala perfectamente amueblada y decoraza daba gatazo. En el patio habían sido colocados cinco negros (trompudos) los cuales componían la orquesta. Una vez las niñas en el salón y después de haberse echado una cantidad mas que regular de polvo, pues había algunas bastante morochas que parecían blancas, principio el zarandeo y hubo más de cuatro niñas que se desmayaron al oír la orquesta”.

Debemos insistir en el hecho que en la década de 1880 de las antiguas costumbres solo resta el antiguo tambores sus distintas formas. Y así mismo el tango en su etapa de transición, según lo indica un GRABADO DE 1882 que representan a dos negros que lo bailan. Danza que poco tiene en común con el candombe de la primera mitad del siglo XIX. Vicente Rossi informa que el tango primitivo era el candombe clásico mejorado en figuras y movimientos. “Lo bailaban en entrevero, es decir, sin formar rueda, ni filas, ni parejas.”

EN EL GRABADO DE 1882 REPRESENTA UN BAILE CON CARACTERÍSTICAS AFRICANAS QUE POCO TIENE QUE VER CON EL DEL SIGLO XX. Recurro a otros ámbitos y a procesos paralelos. Al estudiar la música cubana, Alejandro Carpentier demuestra que todos los bailes populares de origen negro fueron en una etapa de su evolución, a partir de ritmos primitivos, danzas entrelazadas, pero en pareja.
En Buenos Aires, el gusto por el ritmo del parche persiste en los jóvenes que lo escuchan de mano de los ancianos que habían nacido en África y les relatan historias y tradiciones.

De los “sitios” del candombe anteriores a 1880 solo resta uno y al mismo asisten algunos ancianos. Por entonces los integrantes de las nuevas generaciones concurren a distintos salones de baile y poco interés tienen en las costumbres de las “naciones”. Lo hacen de manera especial durante el transcurso de los días de carnaval.

En los primeros años de la década de 1870 Buenos Aires cuenta aproximadamente con 230.000 habitantes. Trascurridos los meses trágicos de la epidemia de fiebre amarilla de 1871, la ciudad se recupera lentamente no solo debido al crecimiento vegetativo, también con el arribo de los inmigrantes europeos.

PERINGUNDINES Y ACADEMIAS DE BAILE

Señale antes la presencia en los salones de baile de conjuntos, musicales que utilizan instrumentos que no son los tradicionales de los congo-angolino. Los mismos provienen de las comparsas, una de las vertientes como los “fin de fiesta” de algunas piezas de teatro de los primeros tangos que comienzan a diferenciarse de los primeros candombes. UN PROCESO QUE SE DESARROLLA ENTRE 1860 Y 1880. En los periódicos porteños anuncian en esos años con profusión la venta de instrumentos musicales: Clarinetes, trombones y otros aerofonos.
Los piringundines o peringundines son también denominados academias de baile, existen en Buenos Aires poco antes de 1880.

Las academias, que asocian a jóvenes de la elite con los sectores marginados. Y allí bailan el tango, danza de negros posiblemente enlazada y lo hacen también en los lupanares donde se impone la unión de los cuerpos y la simulación del acto sexual. El hecho es conocido: la mayor parte de las danzas enlazadas de salón, de manera especial en los países de influencia negra en su población, tienen su origen en ritmos propios de los descendientes de los esclavos.

A las academias de baile posteriores a 1860 asisten negros, inmigrantes y criollos, entre estos oficiales del ejército. En determinado momento hasta los inmigrantes vascos poseen una academia.
Son concurridos los salones de los LUPANARES y “academias” de la calle Cuyo (actual Sarmiento), los de Corrientes entre Uruguay y Montevideo, y de Uruguay, poco antes de llegar a Rivadavia. Y también los del salón y fonda “Corredores de Monserrat” y los de 25 de Mayo.
El organillo con el auge de los lupanares y las “academias de baile”, irrumpen en las calles de la ciudad en la segunda mitad del siglo XIX. Sus dueños son inmigrantes italianos y españoles.

Muy pocos datos perduran de la primitiva coreografía del tango criollo. Conocemos el grabado de 1882 que indica un baile de parejas separadas. Un testimonio de 1879 observa que un personaje de la ciudad “tiene paso de tango para caminar”. Es posible que se trate de un compadre como los que recuerda Ventura Lynch en 1883 al referirse a la milonga, forma que para el había nacido “como burla de los bailes que dan los negros en sus sitios”.

EL TANGO Y OTROS TESTIGOS DE SU ORIGEN

Habría sin dudas un sinnúmeros de observaciones que hacer. De todas maneras es posible advertir al filo de dos siglos y en algunas letras, en una etapa que el tango cruza fronteras, características que indican con claridad su origen: temas dionisiacos, ritmo, sexualidad como en el siguiente texto de 1902:

“A una nega que quiso piña,
¡Ay! Un nego se la cogió
y le dijo: toma morena,
la piña y el corazón.
¿La comió?
Si, señor,
es decir
me la figuro yo.
Pues después, ya por la noche,
La neguita dijo así:
¡Ay! Que dulce fue la piña,
¡Ay! Moreno, que me diste a mii”.

EL CAMINO DEL LUPANAR A PALERMO Y RECOLETA

El tango no es bien visto por algunos sectores de la población. En 1905, la revista “Caras y Caretas” lo define como un baile libertino, propio del malevaje porteño. Lo describe sin ahorros de términos despectivos:

“El chinerio y el compadraje se unen en un fraternal abrazo y da principio la danza en que los bailarines ponen un arte tal, que es imposible describir las contorsiones, cuerpeadas, desplantes y taconeos a que da lugar el tango... este es el baile orillero por excelencia; él da a lugar a que el compadre pueda lucir habilidades cínicas, en que demuestra toda agilidad de su cuerpo y la resistencia de sus pies. Y por eso esta de moda en carnaval: hasta los títulos que ostentan rebosan de originalidad compadre: “No me arrugues la pollera; Golpea que te van a abrir; Embadúrname la persiana; Sácale la nicotina” y otros por el estilo, para que se graben en la mente de los bailarines”.

Nos encontramos en los límites de otra etapa. Hasta entonces, después de ser ritmo y danza que identifica a las sociedades congo-angolino, modificados ambos, ritmo y danzas, convive con los compadres orilleros y los caudillos alsinistas de Balvanera, con las comparsas de carnaval, con los clientes y pupilas de lupanares, con los asistentes a salones de baile de “medio pelo”.

ANGEL VILLOLDO, PATRIARCA DEL TANGO CRIOLLO, autor de letras y partituras a comienzos del siglo XX, nace en 1864 y conoce el proceso de evolución de la música porteña. El Autor de “El Porteñito” (1903), “La Morocha” (1905) y otros tangos publica en 1916 la recopilación de algunas letras populares que había redactado e incluye entre ellas “El Negro Alegre”. La letra tiene todas características de las letras de tangos negros, baile que danzan los protagonistas de Villoldo:

“Bailando anoche el tanguito
con la negra Pancha,
El negro Ramón
Queriendo hacer firuletes
Como fardo al suelo
Se fueron los dos;
Se lastimaron la trompa
Y toda la mota
Se les alboroto
Juá, juarajuá,
Juá, juarajuá,
.Juá, juarajuá,”

Ya a fines de la década de 1900, tal vez antes, el tango llega a los salones de la burguesía porteña de la mano de los “hijos de familia” que concurren a prostíbulos y salones de medio pelo”. Y de allí, pocos años después, se traslada a los salones europeos y cabarets de Paris y otras ciudades, donde supo estar de moda.

En 1914, habían trascurrido dos décadas de los tangos de los peringundines y “academia de baile”, el proceso folclórico de ABAJO ARRIBA se invierte en algunos aspectos de la transferencia.

LOS TANGOS NEGROS Y LOS POETAS DEL SIGLO XX

ORO Y PLATA - Homero Manzi

Un broche de aguamarina y una esterlina te regaló.
Tu negro, que era muy pobre, no tuvo un cobre para el amor.
Un pardo de ropa fina para tu ruina te convenció.
Yo digo que una mulata, por oro y plata se enamoró.

¡Ay!Late que late,
y el cuero del parche bate con manos de chocolate,
el negro que la perdió;

rueda que rueda, lo mismo que una moneda,
con ropas de tul y seda, la negra que le mintió.
Todos los cueros están doblando,
Pero sus ojos están llorando,
que un pardo de cuello duro fumando un puro se la llevó.

¡Ay!Siga que siga,
no sufras ni la maldigas que el cielo también castiga
la culpa de la ambición.
Las manos en la tambora mientras tu pena, llora que llora.
Yo digo que es un tesoro de plata y oro tu corazón.
Tu corazón.Tu corazón.

Un broche y una esterlina fueron la ruina de una pasión.
Un pardo con diez monedas forró de seda tu corazón.
La plata siempre es la plata que hiere y mata sin compasión,
yo digo que una mulata por oro y plata se enamoró

TANGÓ NEGRO - Juan Carlos Cáceres -

Tango negro, tango negro,
te fuiste sin avisar,
los gringos fueron cambiando
tu manera de bailar.
Tango negro, tango negro,
el amo se fue por mar,
se acabaron los candombes
en el barrio ‘e Monserrat.

Más tarde fueron saliendo
en comparsas de carnaval
pero el rito se fue perdiendo
al morirse Baltasar.
Mandingas, Congos y Minas
repiten en el compás,
los toques de sus abuelos
borocotó, borocotó, chas, chas.

Borocotó, borocotó borocotó,
borocotó borocotó, borocotó, chas, chas.

Tango negro, tango negro,
la cosa se puso mal,
no hay más gauchos mazorqueros
y Manuelita que ya no está
Tango negro, tango negro,
los tambores no suenan más
los reyes están de luto
ya nadie los va a aclamar.

MULATA - Càtulo Castillo

Era un sueño de palmeras
las caderas bajo al son
de la rumba, la macumba y el bongó.
Era ingrata la mulata,
bailarina maragata
con su bata de escarlata tentación.

O el misterio de sus labios
que eran sabios al besar
o la luna de aceituna
frente al mar.
Sólo sé que en la alborada
la arrastró la mulatada
trás la ronda alucinada del compás.

Lejano cielo, del amor y del desvelo
mulata en celo, piel canela y azafrán,
bailó en tu falda y rodó en el tobogán
con la danza sincopada
que golpeó la mulatada
sobre el parche del tantán.

Sólo sé que en la alborada
la arrastró la mulatada
con el golpe del compás

NEGRITO - Alberto Soifer

Suenan los negros candombes,
la fiesta está en lo mejor,
la negra que fue alegría
en todo baile anterior,
está sola y está triste
no la anima ni el bailar,
todos le piden que cante
y su canto es un llorar.

¡Negrito,
todos me piden que cante
y yo tengo una pena
muy honda clavada
en el corazón!
¡Negrito,
sólo a ti puedo cantarte!
Los tambores te llaman,
te llama mi llanto
¿porqué no vendrás?

La negrada se alborota
pues muy triste es la canción
y quieren con el candombe
alegrar esa reunión.
Mas la negra con su pena
repite cual oración:
¡Negrito, quieren que cante
y sangra mi corazón!

NEGRA MARIA - Homero Manzi

Bruna, bruna
nació María
y está en la cuna.
Nació de día,
tendrá fortuna.
Bordará la madre
su vestido largo.
Y entrará a la fiesta
con un traje blanco
y será la reina
cuando María
cumpla quince años.

Te llamaremos, Negra María...
Negra María, que abriste
los ojos en Carnaval.
Ojos grandes tendrá María,
dientes de nácar,
color moreno.
¡Ay qué rojos serán tus labios,
ay qué cadencia tendrá tu cuerpo!
Vamos al baile, vamos María,
negra la madre, negra la niña.
¡Negra!... Cantarán para vos
las guitarras y los violines
y los rezongos del bandoneón.
Te llamaremos, Negra María...
Negra María, que abriste
los ojos en Carnaval.
Bruna, bruna
murió María
y está en la cuna.
Se fue de día
sin ver la luna.
Cubrirán tu sueño
con un paño blanco.
Y te irás del mundo
con un traje largo
y jamás ya nunca,
Negra María, tendrás quince años.
Te lloraremos, Negra María...
Negra María, cerraste
los ojos en Carnaval.

¡Ay qué triste fue tu destino,
ángel de mota,
clavel moreno!
¡Ay qué oscuro será tu lecho!
¡Ay qué silencio tendrá tu sueño!
Vas para el cielo, Negra María...
Llora la madre, duerme la niña.
Negra... Sangrarán para vos
las guitarras y los violines
y las angustias del bandoneón.
Te lloraremos, Negra María...
Negra María, cerraste
los ojos en Carnaval.

CHAROL - Osvaldo Sosa

Charol! ¡Charol!
Como noche sin luna,
como los cuervos,era charol.En la piel, pinta bruna,
y en todo el cuerpo fiebre de sol.
Como noche sin luna,como los cuervos,era charol.¡Charol! ¡Charol!

No conoció su cunay en la recova se hizo mayor.
Nunca tuvo fortuna ni tuvo amigos,ni tuvo amor.
No conoció su cuna y en la recova se hizo mayor.
¡Charol! ¡Charol!

Cuidando las carretas,Charol mataba su frío y su hambre.
Hondas eran sus penas,hondas, tan hondas como los parches.
Cuando el candombe rojo con su retumbe rasgaba el aire.
¡Ay Charol! ¡Pobre negro Charol!
¡Ay Charol! ¡Pobre negro Charol!
¡Ay Charol! ¡Pobre negro Charol!

Nadie asomó a su sueño,pero él soñaba,
¡Pobre Charol!Y era la de su ensueño, de tez de nieve y bucles de sol.
Nadie asomó a su sueño,pero él soñaba,
¡Pobre Charol!¡Charol! ¡Charol!

Negro como su cuerpo,fue su destino de frío y de hambre.
Hondas eran sus penas, hondas, tan hondas como los parches.
Cuando el candombe rojo con su retumbe rasgaba el aire.
¡Ay Charol! ¡Pobre negro Charol!¡Ay Charol!
¡Pobre negro Charol!¡Ay Charol! ¡Pobre negro Charol!

TOCA TANGÒ - Juan Carlos Cáceres

¡Tocá tangó. Tocá tangó!
Dicen los negros con el tambor.
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
¡Mandinga viene, viva Xangó!

En Retiro los marcaban
pa’llevarlos al Potosí
y allí mismo iban qudando
con su mancha carmesí.
Por Córdoba y Tucumán
iban todos a sufrir
hacia el norte los llevaban
a las minas a morir.

¡Tocá tangó. Tocá tangó!
Dicen los negros con el tambor.
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
¡Mandinga viene, viva Xangó!

En Buenos Aires se quedaban
pa’el servicio o a pedir
o en oficios denigrantes
iban muchos sin dormir.
Cuando fue la Revolución
a la guerra los mandaron
muchos de ellos regresaron
sin un brazo o sin razón.

¡Tocá tangó. Tocá tangó!
Dicen los negros con el tambor.
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
¡Mandinga viene, viva Xangó!

El negro tocaba el cuero
pa’olvidarse de sus penas
o reirse de su suerte
candombeando sin problemas.
El negro tuvo su gloria
cuando vino Juan Manuel
pero le duró muy poco
porque todo se fue con él.

Borocotó, borocotó,
chas, chas

PENA MULATA - Homero Manzi

Pena mulata
que se desata
bajo la bata
de broderí.

Dolor de milonga
que apenas prolonga
con queja tristonga
la noche de abril.

Como un espejo
Bruñido y viejo
brilla el pellejo
del bailarín.

Clavel escarlata
que el ansia delata
temblando en la bata
su mancha carmín.

Tu madre murió de amores
en el Barrio del Tambor.
Le abrió caminos de ausencia
el puñal de un cuarteador.

Tu padre murió a la sombra
por vengar esa traición.
Mulata, nació tu estrella
en un cielo de crespón.

Luz de locura
brilla en la oscura
mirada dura
del bailarín.

Alcohol de añoranza
que al son de la danza
calienta venganzas
debajo la crin.

Pobre morena,
brotó en tus venas
una serena
flor carmesí.

Rencor en acecho,
pincel del despecho
pintando en tu pecho
la mancha carmín.

Tu madre murió de amores,
alma blanca y piel carbón.
Mulata, fueron sus labios
el rencor de un cuarteador.
Tu padre murió a la sombra
por vengar esa traición.
Mulata, nació tu estrella
en un cielo de crespón.

Pena mulata
que se desata
bajo la bata
de broderí.

Dolor de milonga
que apenas prolonga
con queja tristonga
la noche de abril.

ENRIQUE SANTOS DISCÉPOLO

2010-01-21T00:32:00.000-08:00

Detalle de: "Tangó: del kiluba al tango de Discépolo, Piazzolla y Manzi"(Autor: Pablo Alonso)

" De mi infancia conservo pocos recuerdos.
Mejor dicho, procuro no conservarlos.
Tuve una infancia triste.
Yo nunca pude decir aquello de ´cachurra monto la burra´,
ni hallé alguna atención en jugar a las bolitas
o a cualquiera de los demás juegos infantiles.
Vivía aislado y taciturno.
Por desgracia, no era sin motivo.
A los cinco años me quedé huertano de padre
y antes de cumplir los nueve perdí también a mi madre.
Entonces mi timidez se volvió miedo
y mi tristeza desventura.
Recuerdo que entre los útiles del colegio tenía
un pequeño globo terraqueo.
Lo cubri con un paño negro
y no volvi a destaparlo.
me parecia que el mundo debia quedar asi para siempre vestido de luto"

Testimonio de Enrique Santos Discépolo

DISCÉPOLIN
(Autor: Homero Manzi)

Sobre el mármol helado, migas de medialuna
y una mujer absurda que come en un rincón ...
Tu musa está sangrando y ella se desayuna ...
el alba no perdona ni tiene corazón.
Al fin, ¿quién es culpable de la vida grotesca
y del alma manchada con sangre de carmín?
Mejor es que salgamos antes de que amanezca,
antes de que lloremos, ¡viejo Discepolín!...

Conozco de tu largo aburrimiento
y comprendo lo que cuesta ser feliz,
y al son de cada tango te presiento
con tu talento enorme y tu nariz;
con tu lágrima amarga y escondida,
con tu careta pálida de clown,
y con esa sonrisa entristecida
que florece en verso y en canción.

La gente se te arrima con su montón de penas
y tú las acaricias casi con un temblor...
Te duele como propia la cicatriz ajena:
aquél no tuvo suerte y ésta no tuvo amor.
La pista se ha poblado al ruido de la orquesta
se abrazan bajo el foco muñecos de aserrín...
¿No ves que están bailando?
¿No ves que están de fiesta?
Vamos, que todo duele, viejo Discepolín

GUION DE "YIRA ... YIRA" ENTRE GARDEL Y DISCÉPOLO

Discépolo explica que el personaje de este tango:

- Es un hombre que ha vivido la bella esperanza de la fraternidad durante años. Y de pronto un día a los 40 años se desayuna con que todos los hombres son unas fieras

- Pero, ¡dice cosas amargas!

- No pretenderás que digas cosas divertidas un hombre que ha esperado 40 años para desayunarse.

RECUERDO DE ENRIQUE SANTOS, CUANDO GARDEL GRABA POR PRIMERA VEZ UN TANGO DEL PROPIO DISCÉPOLIN

" Yo volví a mi camarín, destartalado y sucio, para caracterizarme. Estaba loco de alegria y estaba solo. No tenia con quien compartirla. De repente note el bulto de alguien que llegaba a mi lado. ¡Que suerte! Me di vuelta para contarle mi felicidad. Y ¡era una pulga! En aquel camarín las pulgas eran más grandes que yo."

CONSEJOS DE DISCÉPOLO A ALBERTO GOMEZ CUANDO CANTO "SOY UN ARLEQUIN"

"¿Vos sabes lo que es un arlequín? Claro que lo sabés. Un títere, un autómata. Bueno, entonces metete dentro del personaje, viví lo que él sufre, fijate el dolor que le atraviesa el alma. Con tu voz tenes que imitar los brincos del desventurado, dar la sensación de que está sacudiéndose. Es su tremenda angustia, entendés ..."

FRASES DE ENRIQUE SANTOS DISCÉPOLO

"No quiero que tu rayo me enceguezca entre el horror,
porque preciso luz para seguir..."

" La gente, que es brutal cuando se ensaña,
la gente, que es feroz cuando hace un mal,
buscó para hacer títeres en su guiñol,
la imagen de tu amor y mi esperanza...
A mí, ¿qué me importaba tu pasado...?
si tu alma entraba pura a un porvenir. "

"La gente es brutal
y odia siempre al que sueña,
lo burla y con risas despeña
su intento mejor"

"¿Lo que aprendí de tu mano no sirve para vivir?
Yo siento que mi fe se tambalea, que la gente mala,vive
¡Dios! mejor que yo..."

"Si la vida es el infierno y el honrao vive entre lágrimas,
¿cuál es el bien... del que lucha en nombre tuyo, limpio, puro?
... ¿para qué?"

"Demuestra una vez sola que el traidor no vive impune,
¡para besarte...!

"Yo la vi que se venía en falsa escuadra.
Se ladeaba, se ladeaba, por el borde de fangal.
Pobre mina que nació en un conventillo
con los pisos de ladrillos, en aljibe y el parral. "

"Fui un gil porque creí que allí inventé el honor.
Un gil que alzó un tomate y lo creyó una flor."

"Dolor que muerde la carne.
Herida que hace gritar."

"Como estan los que se mueren,
los que sufren, los que quieren,
asi estoy yo por tu impiedad."

"Dolor de bestia perdida que quiere huir del puñal"

"Mezcla de rabia, de dolor , de fe , de ausencia
Llorando en la inocencia de un ritmo juguetón."

"Cuando estés bien en la vía, sin rumbo, desesperao;
cuando no tengas ni fe,ni yerba de ayer
secándose al sol"

"Cuando estén secas las pilas
de todos los timbres que vos apretás,
buscando un pecho fraterno para morir abrazao"

"Cuando rajés los tamangos
buscando ese mango que te haga morfar...
la indiferencia del mundo-que es sordo y es mudo-
recién sentirás."

"No tengo ni rencor, ni veneno, ni maldad
Son ganas de olvidar,¡terror al porvenir!
Me he vuelto pa' mirar y el pasao me ha hecho reír...
¡Las cosas que he soñao,me cache en dié, qué gil!"

"¿No te das cuenta que sos un engrupido?
¿Te creés que al mundo lo vas a arreglar vos?"

"¿Que no hay ninguna verdad que se resista
frente a dos pesos moneda nacional?
Vos resultás, -haciendo el moralista-,
un disfrazao...sin carnaval."

"¿Qué vachaché? Hoy ya murió el criterio!
Vale Jesús lo mismo que el ladrón..."

"Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor,
ignorante, sabio, chorro generoso o estafador... "

"Si uno vive en la impostura y otro roba en su ambición"

"Soy un arlequín,un arlequín que salta y baila
para ocultar su corazón lleno de pena. "

"Uno busca lleno de esperanzas
el camino que los sueños prometieron a sus ansias"

"Pero que el siglo XX es un despliegue
de maldad insolente, ya no hay quien lo niegue

" Los reyes temblando, remueven el mazo
buscando un "yobaca" para disparar"

"La vida es tumba de ensueños con cruces que,
abiertas, preguntan... ¿pa' qué?"

"No doy un paso más, alma otaria que hay en mí,
me siento destrozao, ¡murámonos aquí!
Pa' qué seguir así, padeciendo a lo fakir"

"Si a un paso del adiós no hay un beso para mí
cachá el bufoso... y chau...¡vamo a dormir!"

"Yo me burlé de vos
porque no te entendí
ni comprendí tu dolor.
Tuve la sensación
de que tu canto cruel
lo habías robao, bandoneón...
Recién comprendo bien
la desesperación
que te revuelve al gemir
¡Sos una oruga que quiso
ser mariposa antes de morir!"

PUENTE ALSINA

2010-01-21T00:30:00.000-08:00

Detalle de "El Tangó: Del kiluba al tango de Discépolo, Piazzolla y Manzi" (Autor: Pablo Alonso)

Fotografia del Puente Alsina,
Nueva Pompeya - Valentin Alsina
Buenos Aires, Argentina.

PUENTE ALSINA
Letra: Carlos de La Pua

Puente Alsina.
Sos como un tajo en la jeta de la ciudad.
En tus organitos se añejan los tangos
y te comes la cana por capacidad,
Como los guapos.

Viejo Puente,
Donde se engrupe el Dolor y el Amor
Con aguardiente.

Boliche del Mostrador,
Donde nunca ha tomado un delator
ni un alcaguete.

Puente Alsina
Sos el cuadro bravo de la ciudad
Y, aunque en tus esquinas se destiñe el piropo
En tus chatas cadeneras todavía llevás
El nombre de la grela que te quiso un poco.

Academia del fango. Colegio del reaje,
Donde tus hombres aprendieron a multiplicar
el coraje
Y tus minas a deletrear el Tango.

Puente Alsina
De la uña cachusa
A fuerza de probar el filo de los puñales,
Para la chiruzada de tus barriales
Cantó ya la lechuza.

__________________________________________________

PUENTE ALSINA
Letra: Benjamín Tagle Lara

¿Dónde está mi barrio, mi cuna maleva?
¿Adónde la cueva, refugio de ayer?
Borró el asfaltado, de una manotada,
la vieja barriada que me vio nacer...

En la sospechosa quietud del suburbio,
la noche fue un turbio drama pasional
y, huérfano entonces, yo, el hijo de todos,
rodé entre los lodos de aquel arrabal.

Puente Alsina, que ayer fuera mi regazo,
de un zarpazo la avenida te alcanzó...
Viejo puente, solitario y confidente,
sos la marca que, en la frente,
al progreso le ha dejado
el suburbio rebelado
que a su paso sucumbió.

Yo no he conocido caricias de madre...
Tuve un solo padre que fuera el rigor
yo llevo en mis venas, de sangre maleva,
gritando una gleba su crudo rencor.

Porque me lo llevan, mi barrio, mi todo,
yo, el hijo del lodo lo vengo a llorar...
Mi barrio es mi vieja que ya no responde...
¡Que digan adónde lo han ido a enterrar!

Puente Alsina, ¿donde está ese malevaje
fiel criollaje
que hasta ayer te defendió?
Se enconaron
pero todos se arrollaron
Y callados contemplaron
Cuando a tajos la avenida
hizo ojales en tu vida
que por ahi se desangró.

__________________________________________________

"San Juan y Boedo antigua, y todo el cielo,
Pompeya y más allá la inundación"

Fragmento de "Sur", Homero Manzi.

__________________________________________________

"Un pedazo de barrio, allá en Pompeya,
durmiéndose al costado del terraplén.
Un farol balanceando en la barrera
y el misterio de adiós que siembra el tren."

"Barrio de tango, luna y misterio,
¡desde el recuerdo te vuelvo a ver!"

Fragmentos de "Barrio de Tango", Homero Manzi.

__________________________________________________

"Carancanfunfa se hizo al mar con tu bandera
y en un pernó mezcló a París con Puente Alsina."

Fragmento de "El Choclo", Enrique Santos Discepolo"

CAFETIN DE BUENOS AIRES

2010-01-21T00:28:00.001-08:00

Detalle de "El Tangó: del kiluba al tango de Discepolo, Piazzolla y Manzi"
(Autor: Pablo Alonso)

CAFETIN DE BUENOS AIRES
Letra: Enrique Santos Discepolo

De chiquilín te miraba de afuera
como esas cosas que nunca se alcanzan
la ñata contra el vidrio
en un azul de frío
que sólo fue después viviendo
igual al mío
como una escuela de todas las cosas
ya de muchacho me diste,entre asombros,
el cigarrillo
la fe en mis sueños
y una esperanza de amor.
Cómo olvidarte en ésta queja
cafetín de Buenos Aires
si sos lo único en la vida
que se pareció a mi vieja.
En tu mezcla milagrosa
de sabiondos y suicidas
yo aprendí filosofía
dados, timba y la poesía
cruel, de no pensar mas en mí.
Me diste en oro un puñado de amigos
que son los mismos que alientan mis horas:
José, el de la quimera
Marcial que aún cree y espera
y el flaco Abel que se nos fue
pero aún me guía.
Sobre tus mesas que nunca preguntan
lloré una tarde el primer desengaño
nací a las penas, bebí mis años...
¡y me entregué sin luchar!

FUMANDO ESPERO

2010-01-21T00:26:00.001-08:00

Detalle de:"Tangó: del kiluba al tango de Discépolo, Piazzolla y Manzi.
Autor: Pablo Alonso

FUMANDO ESPERO

J. Viladomat Masanas y F. Garzó

Fumar es un placer, genial, sensual...
Fumando espero a la que tanto quiero
tras los cristales de alegres ventanales
y mientras fumo mi vida no consumo,
porque flotando el humo me suelo adormecer.

Tendido en el sofa, soñar y amar
verán mi amada feliz y enamorada
sentir sus labios besar con besos sabios
y el devaneo sentir con más deseos
cuando sus ojos veo sedientos de pasión.

Por eso estando mi bien
es mi fumar un edén,
dame el humo de tu boca
dame que en mí, pasión provoca,
corre que quiero enloquecer de placer,
sintiendo ese calor del humo embriagador
que acaba por prender
la llama ardiente del amor.

"El tangó: Del kiluba al tango de Discépolo, Piazzolla y Manzi" (Detalle)
Autor: Pablo Alonso

OLVIDIUS

2010-01-21T00:19:00.001-08:00

Titulo: OLVIDIUS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Septiembre 2009
Técnica: Mixta (Acrílico, tinta china y te)
35 x 50 cm

OLVIDIUS

Letra y música: Victoria Di Raimondo

Volver, volver atrás
desenredarte de las cosas de mi vida.
Dejar, dejar atrás,
tanto dolor, tanta desdicha.

Perdida sin saber a donde ir,
todo se ha vuelto incierto, todo es sombra,
una flor lastimada en un jardín sin luz,
que abandonada espera en el silencio.

Nada que triunfe sobre el mal de no tenerte
ni furia ni rencor, nada alumbre la noche mas triste.
Canción de amor y de olvido,
¿Dónde estarás?
Mi voz se va con el viento,
mi canto oscuro ya te alcanza.

Cruzar un laberinto de dolor,
como en un sueño extraño y sin sentido,
romper el hilo, desatar el mal, librar una triste batalla.

Canción de amor y de olvido,
¿Dónde estarás?
Mi voz se va con el viento,
mi canto oscuro ya te alcanza.

Victoria Di Raimondo, la voz de Altertango

FILETEADA PAPILIONIDA

2010-01-21T00:14:00.001-08:00

Titulo: FILETEADA PAPILIONIDA (La lechuza mariposa)
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Enero 2011
Técnica: Acrílico
35 x 25 cm

Pintura perteneciente a la exposición colectiva permanente
que se realiza en Pehuen Rock Bar, San Clemente del Tuyú

MARIPOSITA
Tango 1941

Música: Anselmo Aieta
Letra: Francisco García Jiménez

Un bandoneón
con su resuello tristón.
La noche en el cristal
de la copa y del bar
y del tiempo que pasó...
Mi corazón
con su borracha emoción.
Y en otra voz, la voz
de la historia vulgar,
dice mi vulgar dolor...

Mariposita,
muchachita de mi barrio,
te busco por el centro,
te busco y no te encuentro,
siguiendo este calvario
con la cruz del mismo error.
Te busco porque acaso nos
iríamos del brazo...
Vos te equivocaste con tu arrullo
de sedas palpitantes,
y yo con mi barullo
de sueños delirantes,
en un mundo engañador.
¡Volvamos a lo de antes!
¡Dame el brazo y vámonos!

Ni vos ni yo
sabemos cuál se perdió.
Ni dónde el bien, ni el mal,
tuvo un día final
y otro día comenzó...
Yo bebo más
porque esta noche vendrás.
Mi corazón te ve;
pero habrá que beber mucho...
¡pero mucho más!...

"MARIPOSITA" (Anselmo Aieta-Francisco García Jiménez)
JUAN VILLAREAL, DANIEL CHAPPET Y VICTOR PUELMAN
Juan Villareal (Voz), Daniel Chappet (armonica) y Vìctor puelman (Guitarra).
Video: Pablo Jofre.

LECHUZA
Tango 1928

Música: Alfredo Navarrine / Julio Navarrine
Letra: Alfredo Navarrine / Julio Navarrine

Pálido, triste, maltrecho,
un andrajo parecía,
llegó cuando anochecía
al barrio, buscando techo.
Quién sabe dentro del pecho
que tragedias le mordían,
que cayó al pie de un balcón
manoteando el corazón.

Y Lechuza, por su mal,
oyó que cantaban tras el ventanal:
Como un graznido, que el aire cruza,
ahí va Lechuza, rumbo al olvido.
Su vida ha sido triste y sombría,
cual agonía que arrastrando va.
Su muchachada de rompe y raja
se fue a baraja ya derrotada.
Hoy su barriada cambió de traje
y el malevaje trabajando está...
Y al callar la voz fatal
Lechuza besaba la cruz de un puñal.

Cuando apuntó el día nuevo
le estaba echada su suerte.
Lo halló desangrado, inerte,
un botón que iba a relevo.
Era el último malevo
que se iba rumbo a la muerte.
Y cayó al pie del balcón,
manoteando el corazón.
Y al callar la voz fatal
Lechuza besaba la cruz de un puñal.

GARRAS

2010-01-20T23:37:00.000-08:00

Titulo: GARRAS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2007
Técnica: Mixta (Lápiz, birome y acuarela)
40 x 30 cm.

"Con mis penas
que se agarran
como garras
y desgarran
a mi corazón"

Fragmento de "Garras" de Jose Maria Contursi.

EL PILLITO (Puerto de General Lavalle)

2010-01-20T23:22:00.000-08:00

Titulo: EL PILLITO (PUERTO DE GENERAL LAVALLE)
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo, 2008
Técnica: Acrílico
50 x 35 cm

"Torvo cementerio de las naves que al morir
sueñan sin embargo que hacia el mar han de partir"

"Barcos que en el muelle para siempre han de quedar...
Sombras que se alargan en la noche del dolor;
Náufragos del mundo que han perdido el corazón...
puentes y cordajes donde el viento viene a aullar"

"Anclas que ya nunca, nunca más han de levar,
bordas de lanchones sin amarras que soltar,
triste caravana sin destino ni ilusión"

Fragmentos de "Nieblas del riachuelo", Enrique Cadícamo.

TOGA

2010-01-20T23:17:00.000-08:00

Titulo: TOGA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Enero 2010
Técnica: Acrílico
15 x 21 cm

¡Gato!
Con la pose de un retrato.
¡Gato!
Con prestancia de varón.

Fragmento del tango "Gato" de Homero Manzi

GOYENECHE EN ISLA DE FLORES

2009-12-18T22:33:00.000-08:00

Titulo: GOYENECHE EN ISLA DE FLORES
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Noviembre, 2008
Técnica: Mixta (Fibra y acrílico)
43 x 33 cm

"Canta,
la gente está aplaudiendo,
y aunque te estés muriendo
no conocen tu dolor.
Canta,
que Troilo desde el cielo,
debajo de tu almohada
un verso te dejó.

Cantor,
de un tango algo insolente,
hiciste que a la gente
le duela tu dolor."

Fragmento de "Garganta con arena" de Cacho Castaña

PINTO EL CANDOMBE ... Y SE PRENDIO FUEGO

2009-12-18T22:29:00.000-08:00

Titulo: PINTO EL CANDOMBE ... Y SE PRENDIO FUEGO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Noviembre 2009
Técnica: Acrílico
80 x 70 cm

Pintura al aire libre, realizada el 28 de Noviembre de 2009, junto a tambores en el Circuito Cultural Meridiano V de La Plata.

Pablo Alonso - Pintura
Emiliano - Tambor repique
Anibal - Tambor piano
Marianito - Tambor chico

CANDOMBE PARA FIGARI

Querido amigo Figari, pintor de la tierra mía
Usted nunca imaginó que un candombe le daría
De tanto mirar sus cuadros aquí y en tierras vecinas
Me dí cuenta que pintó música como la mía

Querido amigo Figari pintor de la tierra mía

Don Figari compañero de la vida
Luchador de la hermosura por toda la tierra mía
Don Figari compañero de la vida
Hay que ver con qué dulzura pintó usted la raza mía

Rompen las lonjas, rompen, parche y madera, madera
Dale a las lonjas moreno
Que resuenen los candombes por Figari una vez más

Ay, querido amigo Figari, pintor de la tierra mía
Hoy me embarga la emoción y se aumenta la poesía
La música y la pintura andan por la misma vía
Usted pinta la emoción, yo versos con armonía
Querido amigo Figari pintor de la tierra mía.

Ruben Rada

COMPARSA DE CANDOMBE OIELOÓ DE LA PLATA

Oieloó Candombe - La Plata

Parque San Martin, calle 50 y 25
Todos los Domingos, 16 hs.
Se suspende por lluvia

Para aquellos que quieran aprender a tocar tambores de candonbe,
para aquellos que ya sepan y quieran sumarse.

EL DEL CANDOMBE

2009-11-25T21:15:00.000-08:00

Titulo: EL DEL CANDOMBE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Mixta (Fibra, tinta china y acrílico)
35 x 50

COMPARSA DE CANDOMBE OIELOÓ DE LA PLATA

Oieloó Candombe - La Plata

Parque San Martin, calle 50 y 25
Todos los Domingos, 16 hs.
Se suspende por lluvia

Para aquellos que quieran aprender a tocar tambores de candonbe,
para aquellos que ya sepan y quieran sumarse.

LONJAS DEL CUAREIM

Lonjas del Cuareim van por la acera
chico, repique y piano en la madera
lonjas del Cuareim van por el viejo murallòn
se eleva la mano del moreno bajo el farol.

Borocotó chas, chas, suenan los tambores
borocotó chas, chas, por isla de Flores

El escobero y el gramillero
viven su ronda febril

Borocotó, chas, chas suenan los tambores
borocotó, chas, chas por isla de Flores

La mamá vieja nunca se queja
vive su vida feliz.

Hugo Alberto Balle

SILENCIO

Silencio...
que todo el mundo se calle
que se oiga en el aire
el sonido de mi voz

Silencio...
mientras repican los cueros
mi canto se va tiñendo
al compás de mi tambor

porque yo tengo
en la sangre vida buena
y hasta la luna es morena
cuando no la ilumina el sol

porque yo tengo sabor
soy moreno por eso pido silencio
que el candombe comenzó.

se balancea furioso el tambor mayor
la luna se sandonguea
al son del borocotó
se prende fuego la pollera de mi negra
es un encanto como mueve las caderas.

Rodolfo Guillermo Morandi

BAILE DE LOS MORENOS

Baile de los morenos,
Tu-tu-cu-tum-bam-bá...
Tu-tu-cu-tum-bam-bá
Tu-tu-cu-tum-bam-bá...
Los tamboriles ya rezongan con su repicar
Tu-tu-cu-tum-bam-bá.

Ya los negros se alborotan,
El candombe comenzó,
Con las lonjas bien templadas
Muy alegre el corazón.
Quiebra el negro las caderas
Al compás del milongón.
Tu-tu-cu-tum-bam-bá,
Tu-tu-cu-tum-bam-bá...

Repiquetear sobre las lonjas del tambor...
Baile de los morenos
Que siempre vivirá,
Mientras los tamboriles
Impriman su chas-chas.
Nubes hay en el cielo
Que van cubriendo el sol,
Porque viene San Pedro
A escuchar el tambor.
Suenan fuerte las lonjas
Va seguido el compás,
Que viva la esperanza
Que sueñan al bailar.

Carmelo Imperio - Gerónimo Yorio

ARDE EL CANDOMBE

Que no se tumbe la tumbadora,
que suene el parche que suene ahora
la luna muestra su blanco diente,
rema que rema en el mar rugiente

Arde el candombe junto a la rumba,
el chico llama polenta y tumba
ya la tambora zumba y resuena,
el sur estalla palermo truena

Boga que boga en el mar inmenso
mi corazon y mi pensamiento
brinca que brinca en la dura roca
potro salvaje que se desboca

Llega y reparte la tarde mustia
al rico lujos al pobre angustias
arde el candombe con su cencerro
no todos tienen el mismo entierro

Abre los ojos, dame la mano
todos los hombres somos hermanos
abre los ojos, cerrá la mano
todos los pobres somos hermanos
abre los ojos, seguí cantando,
todos los pueblos van caminando,
van caminando, van caminando…
van caminando

Mario Carrero

BONITO TAMBOR

Tengo un bonito tambor
con la madera importada,
es un repique tan sensacional
que suena como el que más.

Todos los días lo pongo en el sol
si lo toco me provoca
un temblequeo en mi morena piel
que me hace estremecer
triqui triqui triqui tra
en su sonoro cha cha
dulce repiquetear hace mi sangre vibrar
triqui triqui triqui tra
cada vez me gusta más
lo coló en el sol
lo toco de corazón
lo toco de corazón

CANDOMBEANDO

Prepararse pa'l candombe
que la fiesta va a empezar
que el tambor salto mandinga
y los chabas al doblar
endiablados estan los negros
de tanto repiquetear
y a la loca bien templada
nos invitan a bailar

Ay morena movete un poco mas
mulata de fuego
vamo' a candombear
que tu cuerpo es una brasa
y es quererte enamorar
y tus ojos dos candelas
que mi vida alumbraran.

Y tus ojos dos candelas
que mi vida alumbraran.

R. Carámbula

EL CENICERO IMPROVISADO

2009-10-21T04:41:00.000-07:00

Titulo: EL CENICERO IMPROVISADO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo, 2008
Técnica: Mixta (Acrílico, collage y cenizas)
50 x 35 cm

Titulo: EL CENICERO IMPROVISADO (Detalle)
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo, 2008
Técnica: Mixta (Acrílico, collage y cenizas)
50 x 35 cm

Te convencerás que no fui
tan maldito y que con vos
pasé el tiempo más feliz.
Yo no sé si un consejo o si tu almita
se empeñó en destrozar mi corazón.

Vieras solo, como estaba
la tristeza me mataba,
nadie pudo contentarme,
nadie pudo ahogar mi amor.
¡Ay! si vieras el que quiere.
¡Ay! si vieras como siente,
como siente al quedar solo
con sus penas y dolor.

Pronto los días fueron años
nunca sentí tal desengaño,
siempre te esperaba y no volvías
y mi vida se amargó.
Tanto pensaba en el pasado,
tanto miraba tu retrato
que me pareció ver las cenizas,
las cenizas de mi amor.

Fragmento del tango "Cenizas" de Emilio Fresedo

¿Para qué extenuarme en alumbrar recuerdos que son pura cenizas?

Oliverio Girondo

AVE SIN JAULA

2009-10-21T04:18:00.000-07:00

Titulo: AVE SIN JAULA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2007
Técnica: Acuarela
45 x 33 cm

AVE CANTORA
Letra: Eugenio Cárdenas

Junto a mi ventanal
no vengas a cantar
porque un perdido amor
me ha desolado.
Y si me ves sufrir,
no te acerques a mí,
porque me harás vivir
enamorado.
Cantorcita de mi vida,
cuánto te siento,
por tu dulzura,
mi pensamiento,
ensayando tus cantares,
vuelca a millares
sublimes notas, dulce de amor.

Avecita cantora, el trinar
de tu voz que consuela penar
del amor que en mi pecho murió,
lo mismo que una flor
que lleva el vendaval.
Mi cariño fue aquella mujer
que en la vida cantó para mí
y en sus voces de arrullos oí
que alzaba su canción
lo mismo que el zorzal.

La dicha deshojé
con la profunda fe
que puse en el querer
de un grande anhelo.
Y nunca iba a pensar
que pudiera llorar
cuando la vi volar
como ave en el cielo.
Avecita encantadora,
que entre las flores
como yo un día
busca amores.
Volando por los caminos
deja sus trinos
por si algún día pasa mi bien.

Si no quieres que mi corazón
se consuma de loca aflicción,
no te acerques a mi ventanal.
Porque ella aquí cantó
su ardiente juventud.
Y ya en pos de los años, se van
los suspiros que no llegarán
hasta donde un día ella se fue.
Y en mi corazón
las penas morirán.

LOS PÁJAROS PERDIDOS

2009-10-21T04:09:00.000-07:00

Serie: LOS PAJAROS PERDIDOS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2010
Técnica: Acrílico sobre fibro fácil
15 x 21 cm

LOS PÁJAROS PERDIDOS
Música: Astor Piazzolla
Letra: Mario Trejo

Amo los pájaros perdidos
que vuelven desde el más allá,
a confundirse con un cielo
que nunca más podre recuperar.

Vuelven de nuevo los recuerdos,
las horas jóvenes que di
y desde el mar llega un fantasma
hecho de cosas que amé y perdí.

Todo fue un sueño, un sueño que perdimos,
como perdimos los pájaros y el mar,
un sueño breve y antiguo como el tiempo
que los espejos no pueden reflejar.
Después busqué perderte en tantas otras
y aquella otra y todas eras vos;
por fin logré reconocer cuando un adiós es un adiós,
la soledad me devoró y fuimos dos.

Vuelven los pájaros nocturnos
que vuelan ciegos sobre el mar,
la noche entera es un espejo
que me devuelve tu soledad.

Soy sólo un pájaro perdido
que vuelve desde el más allá
a confundirse con un cielo
que nunca más podré recuperar.

UTOPIA DE UN HOMBRE QUE RECUERDA

2009-10-21T03:31:00.000-07:00

Titulo: UTOPÍA DE UN HOMBRE QUE RECUERDA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Septiembre 2009
Técnica: Mixta (Tinta china, Pastel al oleo graso, Lápiz y Acrílico)
45 x 35 cm.

Oí decir alguna vez que con los años conviene perder la memoria, o al menos dosificarla, porque ella se vuelve una carga insostenible para nuestros huesos. Yo he gastado ochenta años acumulando vestigios, palabras inconclusas y silencios.
Hoy vuelvo a ese pueblo al que creí renunciar y su imagen parece una luz quieta y pálida que se adentra en el horizonte. Veo un potro blanco surcar al campo a un lado del tren. No hay límites para los que aun quieren avanzar, para los que aún quieren vivir.
Llueve, y la lluvia parece ser un recuerdo fragmentado e incesante, el recuerdo tibio de otras noches y de otras calles donde nosotros mismo éramos otros.
¿Cómo podré olvidar si mi memoria persiste en el llanto milenario de los mismos cielos de entonces? ¿Qué dios podrá ser eterno a pesar del minucioso caer de los días?
Hoy estoy parado ante este silencio que se resiste a abandonarme, sin más testigos que mi sombra y mi memoria y con la única certeza de la muerte. He visto la presencia trajinante de muchos hombres desvanecerse sin más consuelo que una última noche calurosa. No tenemos derecho a caminar sin tropiezos, sin angustia y desesperación.
Ahora, desde éste lugar helado y anónimo, comprendo que mis pasos solo han deambulado en círculo. Una vez más he regresado a éste rincón de ausencias invariables desde el cual he comenzado mi viaje. Todo me es familiar pero inexacto y oscuro a la vez, y a pesar de todo, aun queda una esperanza que se resiste a los años; la esperanza de que, quizás, en algún lugar del camino ya no nos espere el dolor

Epilogo de "Utopía de un hombre que recuerda"
Agustín Ducca Pantaleón

LA PARABOLA DEL ERMITAÑO

2009-10-21T03:18:00.000-07:00

Titulo: LA ERMITA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Acrílico
44 x 33 cm

Debilitado por el delirio, había amanecido extraviado, dormido en un recoveco polvoriento del puente, cerca de un obelisco sumiso asediado por dos circunferencias de piedra que apenas proyectaban sombra. En su conjunto conformaban las ruinas de un antiguo templo al que los hombres asistían cuando esas tierras aún eran cultivables y el fétido hedor de las ciénagas era solo una fragancia disuelta en el sopor de los otoños. Ahora aquella región despoblada, había sucumbido ante el follaje.

Recuperó el aplomo con lentitud y solo cuando logró incorporarse entendió la llanura y el bosque. Desde un montículo sopesó la distancia; vio las colinas difusas en el horizonte, vio el lago azulado multiplicarse en la llanura furtiva, vio, con cierta satisfacción, la ermita y el camino brilloso de lajas pulverizadas, vio aves de las que reconoció su grito, mucho antes que su efigie, vio el cielo y el verde desaforado de la lejanía. Poco le llevó comprender cuán lejos se hallaba.

La íntima desesperación se acentuaba con el cansancio y la tormenta que se gestaba en el flanco nevado de la montaña. Orillando el bosque de abetos, alcanzó la empinada cuando el cielo ya estaba ceniciento y se había vuelto perceptiblemente mas bajo. Tímidas grietas en las nubes dejaban entrever que ya había caído el crepúsculo.

Miró hacia sus espaldas y contempló un sendero infinito que serpenteaba la ladera y se clareaba en partes, vio el puente y el obelisco como un punto esquivo en el verde inconmensurable, vio siluetas correr y un rostro de rasgos indecisos que lo miró con insistencia antes de perderse.

Un primer destello laceró el horizonte y derribó el crucifijo de la ermita. El vértigo o quizás el estupor le hicieron ver a aquel relámpago como una revelación de su destino. De rodillas, lloró e imploró misericordia a su dios nazareno. Le rogó el perdón que le concediera a Judas en el seno del Getsemaní, evocó la redención de Saulo de Tarso que, como él, contemplo el resplandor sagrado en la boca de una ladera, juró su fe en la resurrección de la carne y la vida eterna, abjuró a la tentación y santificó la sangre que manaba de sus pies ennegrecidos. En ese momento (o poco después) el segundo fulgor lo fulminó.

Alguna vez he sospechado la íntima desesperación de la soledad al recorrer vagamente las ilustres páginas de la historia que antecede y supera a ésta. El fino lector habrá notado mi descara intención de tergiversar o reinterpretar esta fábula ya narrada, a fin de ajustarla a mis tendenciosos fines. He cometido el saqueo y quizás el plagio a falta de herramientas más valederas para mostrar una quimera tan propia. Después de todo, yo mismo, en una tarde tormentosa, iluminado por el fragor de un rayo, he presentido el secreto odio de los dioses.

Agustín Ducca Pantaleón

Titulo: LA PARABOLA DEL ERMITAÑO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Acrílico
43 x 33 cm

Los obras de Agustín Ducca Pantaleón, no harán que las bibliotecas sean cementerios de libros.

Pablo Alonso

E´ LIO DI TRAGO

2009-10-21T03:07:00.000-07:00

Titulo: E´LIO DI TRAGO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Acrílico sobre chapadur
150 x 100 cm

Titulo: PREMONICIÓN DEL VINILO, LAS GUITARRAS Y EL BOSQUE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Agosto del 2008
Técnica: Mixta (Fibra y Arte Digital)
20 x 25 cm.

E` LIO DI TRAGO

El claro del bosque fue penetrado por los rayos de sol,
como cuando la púa de un toca discos acaricia el vinilo,
procreo la noche sin darnos cuenta.

La diosa Nut desde el cielo
procuro la luz de unas estrellas para la penumbra,
mientras la diosa Hathor en la mesa del bar
percibe a sus criaturas que fluyen desde las cuerdas,
ellas crean senderos que se fusionan
y nos guían camufladas en melodías
hacia la profundidad del bosque.

Pablo Alonso

Titulo: DISCO DE VINILO SIMPLE DE E´LIO DI TRAGO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Diciembre 2009
Técnica: Acrílico

E' LIO DI TRAGO

Dagma Ruiz - voz, guitarra y coros
Facundo Ferreyra - voz, teclados, guitarra y coros
Fermín Huergo - voz, bajo, teclados, guitarra y coros

INSTRUMENTO DE LA VOLUNTAD Y DE LOS INTERESES AJENOS

2009-10-21T01:53:00.000-07:00

Titulo: INSTRUMENTO DE LA VOLUNTAD Y DE LOS INTERESES AJENOS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
Técnica: Acrílico
50 x 35 cm

" No tengo fe absoluta en nadie.
Una fe semejante sería fatal a mi razón,
la libertad y al éxito mismo de mis empresas;
me transformaría inmediatamente en un esclavo estúpido
y en un INSTRUMENTO DE LA VOLUNTAD
Y DE LOS INTERESES AJENOS ".

Mijail Bakunin, Fragmento de "Dios y el Estado"

" La libertad es un concepto que comprende la absoluta eliminación de cualquier límite. Ahora, la libertad es una hipótesis que debe permanecer en nuestro corazón, pero dispuestos a afrontar todos los riesgos de la destrucción, todos los riesgos de la destrucción del orden constituido en que vivimos. La libertad no es un concepto que puede consolarnos en espera de que se desarrollen mejoras prescindiendo de nuestra capacidad real de intervención."

Alfredo Bonano, Fragmento de "La tensión anarquista"

"Cuando una hormiga se ha hartado de miel encuentra a otras hormigas con el vientre vacío, éstas le piden inmediatamente de comer. y entre estos pequeños insectos es un deber para la hormiga satisfecha devolver la miel, a fin de que las hormigas hambrientas puedan satisfacerse a su vez. Hormiga tan egoísta sería tratada con más dureza que los enemigos de otra especie. Si esto ocurriera durante un combate entre dos especies distintas, abandonarían la lucha para encarnizarse con la egoísta."

P. Kropotkin, fragmento de "La Moral Anarquista"

INMENSIDAD DEL CAOS

2009-10-10T02:07:00.000-07:00

Titulo: INMENSIDAD DEL CAOS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo 2009
Técnica: Mixta (Collage, Lápiz, birome, acrílico, diario, fibra, te y pentágrama)
50 x 40 cm

Detalle de la obra "Inmensidad del Caos" (Autor: Pablo Alonso)

" La creación es esa parte del sentido que hemos
conquistado en tensión con la inmensidad del caos"

Ernesto Sabato, fragmento de "Antes del fin"

Detalle de la obra "Inmensidad del caos" (Autor: Pablo Alonso)

"No hay nadie que haya jamás escrito, o pintado, esculpido, modelado, construido, inventado, a no ser para salir del infierno."

Antonin Artaud, fragmento de "Van Gogh , el suicidado por la sociedad"

Detalle de la obra "Inmensidad del caos" (Autor: Pablo Alonso)

LAS DEPRESIONES

2009-10-10T02:05:00.000-07:00

Titulo: LAS DEPRESIONES
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2005
Técnica: Lápiz
44 x 34 cm

A enorme distancia por encima salón subterraneo,
se insertan las casas, las brumas se reunen.
El lodo es rojo o negro
¡Ciudad moustrosa!¡Noche sin fin!

Mas abajo hay cloacas. A los costados, solo el espesor del globo.
Y abismos de azur, pozos de fuego quizas.
Es tal vez a este nivel donde vuelven a encontrarse lunas y cometas,
mareas y fabulas.

En las horas de amargura, imagino bolas de metal o zafiro,
soy el dueño del silencio.
¿Por qué una apariencia de hendija palidece en el rincon de la bóveda?

Arthur Rimbaud

SALVAMENTO DE GIRONDO

2009-10-07T08:35:00.000-07:00

Titulo: SALVAMENTO DE GIRONDO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Acrílico sobre lienzo
50 x 60 cm

SALVAMENTO

El bermellón gritaba.
Gritaba el verde nilo.
El granate, el cobalto,
el índigo gritaban.

Del negro, al escarlata
corría el amarillo.
Se zambulló el celeste.
Me abrazo el colorado.
El ultramar oscuro
me tiró un salvavidas.

Pero el violeta inmóvil
me miró.
Me miraba
con los brazos cruzados.

Oliverio Girondo

LA QUE RESPLANDECE

2009-10-05T11:00:00.000-07:00

Titulo: LA QUE RESPLANDECE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2007
Técnica: Lápiz
30 x 20 cm

Hoy veo la luna llena reflejando en el mar, calmo, oscuro, pleno...
los gatos siguen deambulando por la noche,
en busca del mas allá, en busca de algo mas,
sin conformarse con la vida les ha tocado en suerte,
en algún lugar, encontraran ese lugar donde la luna
no deje de resplandecer para ellos.

No soy un felino mas,
soy aquel que con su presencia hipnotiza las miradas,
pierde los sentidos, dibuja sonrisas y crea sueños...
soy ese gato inolvidable al que vuelven los ángeles caídos,
cansados de andar, necesitados de compañía,
ya que saben que al descansar en sus regazos
los llenare de la paz perdida a la vuelta de alguna esquina...

Luciana Barzola

MI OTRA EN VÍA CALI

2009-10-01T11:13:00.000-07:00

Titulo: MI OTRA EN VÍA CALI
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008-2009
Técnica: Acrílico
43 x 33 cm

RATA – SIRENA - FAÚSTICA

¿Te molesta que roa tu techo,
tu silencio?

Pero dime
-si puedes-
¿qué haces,
allí,
sentado,
entre seres ficticios
que en vez de carne y hueso
tienen letras,
acentos,
consonantes,
vocales?

¿Te halaga,
te divierte
que te miren,
se acerquen,
y den vueltas y vueltas
antes de permitirles
echarse,
como un perro,
en tus páginas yertas?

Podrá tu pasatiempo ser harto inofensivo;
pero alguien que posee los dientes más prolijos,
más agrios que los míos,
al elegir la víscera que ha de roerte un día
-si es que ya no se aloja en una de tus venas-,
torna estéril y absurdo
ese fútil designio de escamotear la vida.

Allí están las ventanas
que te dan un pretexto
para abrir bien los brazos.

Asómate al marítimo
bullicio de las calles.

¿No oyes una sirena que llama desde el puerto?

Oliverio Girondo

VIOLETA CARMINIA

2009-10-01T10:49:00.000-07:00

Titulo: VIOLETA CARMINIA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Septiembre, 2009
Técnica: Acrílico
40 x 35 cm

Dependemos de la naturaleza no sólo para nuestra supervivencia física.
También necesitamos a la naturaleza para que nos enseñe el camino a casa, el camino de salida de la prisión de nuestras mentes.
Nos hemos perdido en el hacer, en el pensar, en el recordar, en el anticipar: estamos perdidos en un complejo laberinto, en un mundo de problemas.
Hemos olvidado lo que las rocas, las plantas y los animales todavía saben.
Nos hemos olvidado de SER: de ser nosotros mismos, de estar en silencio, de estar donde está la vida: Aquí y Ahora.

Eckhart Tolle. Stillness Speaks.

Nos aferramos a lo que conocemos porque estamos aterrados de lo desconocido, pero nos limitamos porque los más grandes secretos y soluciones están ocultos en lo desconocido.

Hoy, sé valiente al no saber. Abandona las soluciones del 1% y deja de sintonizar la interferencia de tu mente racional. Ésta es la máxima expresión del dejar ir.

Yehudá Berg

Cuando la vida es demasiado humana —¡únicamente humana!— el mecanismo de pensar ¿no resulta una enfermedad más larga y más aburrida que cualquier otra?
Yo, al menos, tengo la certidumbre que no hubiera podido soportarla sin esa aptitud de evasión, que me permite trasladarme adonde yo no estoy: ser hormiga, jirafa, poner un huevo, y lo que es más importante aún, encontrarme conmigo mismo en el momento en que me había olvidado, casi completamente, de mi propia existencia.

Oliverio Girondo, fragmento de "Espantapajaros"

Yo mismo temo a veces que nada haya existido, que mi memoria mienta, que cada vez y siempre, puesto que yo he cambiado, cambie lo que he perdido

Liber Falco

Quedarse en lo conocido por miedo a lo desconocido, equivale a mantenerse con vida pero no vivir.

Lin Yutang

UNOS GNOMOS DE LATA

2009-10-01T09:08:00.001-07:00

Titulo: UNOS GNOMOS DE LATA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Enero 2011
Técnica: Mixta (Fibra y lápiz)
30 x 20 cm.

Luis Alberto Spinetta

¡ ATENCION !

Las siguientes imágenes requieren
de una observación minuciosa,
en las representaciones de los rostros de Luis Alberto Spinetta
Se aconseja abrir la puerta al inconsciente efectuando
un click en la imagen para ampliar la ilustración.

Titulo: SPINETTA HECHO GNOMO EN UN BOSQUE LLENO DE GUITARRAS Y HADAS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 1 al 8 de Agosto, 2008
Técnica: Fibra
50 x 35 cm.

CANCIÓN PARA LOS DÍAS DE LA VIDA

Este día empieza a crecer
voy a ver si puedo correr.
Con la mañana silbandome en la espalda
o mirarme en las burbujas.

Tengo que aprender a volar
entre tanta gente de pie.
Cuidan de mis alas unos gnomos de lata
que de noche nunca ríen.

Si la lluvia llega hasta aquí
voy a limitarme a vivir.
Mojare mis alas como el árbol o el ángel
o quizás muera de pena.

Tengo mucho tiempo por hoy
los relojes harán que cante

Y la espuma gira en torno a mi piel
me han puesto manos para hablarle
a las cosas de mi.
Y al fin mi duende nació
tiene orejas blancas
como un soplo de pan y arroz
y un hongo como nariz
cuatro pelos locos y un violín que nunca calla
solo se desprende y es igual a las guirnaldas.

Este día es algo de sal
me dejo vibrando al nacer
pesa y es liviano como un hilo sin nombre
suena un poco a mi guitarra.

Tengo que aprender a ser luz
entre tanta gente detrás.
Me pondré las ramas de este sol que me espera
para usarme como al aire.

Y es que al fin mi duende se abrió
tiene un corazón de mantel y batón
y un guiño al ver que todo es verdad.

Ya los gnomos cuidan
a un violín que siempre canta
nunca se adormece y es igual a las guirnaldas.

Y es que nunca calla, solo se desprende
y es igual a las guirnaldas.

Luis Alberto Spinetta

Detalle de "Spinetta hecho gnomo en un bosque lleno de guitarras y hadas"

QUEDANDOTE O YENDOTE

Y deberás plantar
y ver así a la flor nacer.
Y deberás crear
si quieres ver a tu tierra en paz.

El sol empuja con su luz,
el cielo brilla renovando la vida.
Y deberás amar,
amar, amar hasta morir;
y deberás crecer
sabiendo reír y llorar.

La lluvia borra la maldad
y lava todas las heridas de tu alma.
De ti saldrá la luz,
tan sólo así serás feliz.

Y deberás luchar
si quieres descubrir la fe.
La lluvia borra la maldad
y lava todas las heridas de tu alma.

Este agua lleva en sí
la fuerza del fuego,
la voz que responde por ti,
por mí...

Y esto será siempre así
quedándote o yéndote...

Luis Alberto Spinetta.

Detalle de "Spinetta hecho gnomo en un bosque lleno de guitarras y hadas":
"Miles de colmenas ardiendo en el fuego".

ELLA TAMBIÉN

Ella también se cansó de este sol
viene a mojarse los pies a la luna.
Cuando se cansa de tanto querer
ella es tan clara que ya no es ninguna.

Sube a las hojas y cae hasta el mar
como es que puedo tocarle las manos...

De donde vienen quienes al nacer
llueven y llueven y en ella se juntan.

Yo me recuesto y ella en el final
viene a dormirme movida de estrellas
viene a dormirme.

Luis Alberto Spinetta

BARRO TAL VEZ

Si no canto lo que siento
me voy a morir por dentro.
He de gritarle a los vientos hasta reventar
aunque solo quede tiempo en mi lugar.

Si quiero me toco el alma
pues mi carne ya no es nada.
He de fusionar mi resto con el despertar
aunque se pudra mi boca por callar.

Ya lo estoy queriendo
ya me estoy volviendo canción
barro tal vez....
Y es que esta es mi corteza
donde el hacha golpeará
donde el río secará para callar.

Ya me apuran los momentos
ya mi sien es un lamento.
Mi cerebro escupe ya el final del historial
del comienzo que tal vez reemprenderá.

Si quiero me toco el alma
pues mi carne ya no es nada.
He de fusionar mi resto con el despertar
aunque se pudra mi boca por callar.

Ya lo estoy queriendo
ya me estoy volviendo canción
barro tal vez...

Y es que esta es mi corteza
donde el hacha golpeará
donde el río secará para callar.

Luis Alberto Spinetta

Detalles de "Spinetta hecho gnomo en un bosque lleno de guitarras y hadas":
los gnomos cuidan a un violin que siempre canta.

VIEJAS MASCARILLAS

Vengan a ver
viejas mascarillas
de la isla de Haiti.

Vengan a dar
todas sus palabras
en esta verdad.

Que pasión en mi piel.
la eterna lava las cubrirá
sus blancas almas se quemarán
y los volcanes copularán
siglos destruídos bajo ese fuego.

Cuanto dolor
viejas marionetas
de la isla del sol

Que pasión en mi piel.
la eterna lava las quemará
sus blancas almas se cubrirán
y los volcanes copularán
siglos destruídos bajo ese fuego.

Cuanto dolor
viejas mascarillas
viciadas al sol.

Luis Alberto Spinetta

Detalle de "Spinetta hecho gnomo en un bosque lleno de guitarras y hadas".

DURAZNO SANGRANDO

Temprano el durazno del árbol cayó
Su piel era rosa dorada del sol
Y al verse en la suerte de todo frutal
A la orilla de un río su fe lo hizo llegar
Dicen que en este valle
Los duraznos son de los duendes

Pasó cierto tiempo en el mismo lugar
Hasta que un buen día se puso a escuchar
Una melodía muy triste del sur
Que así le lloraba desde su interior:

"Quién canta es tu carozo
Pues tu cuerpo al fin tiene un alma

Y si tu ser estalla
Será tu corazón el que sangre

Y la canción que escuchas
Tu cuerpo abrirá con el alba"

La brisa de enero a la orilla llegó
La noche del tiempo sus horas cumplió
Y al llegar el alba el carozo cantó
Partiendo al durazno que al río cayó
Y el durazno partido
Ya sangrando está bajo el agua

Luis Alberto Spinetta

CANTATA DE PUENTES AMARILLOS

Todo camino puede andar
Todo puede andar...
Con esta sangre alrededor
no sé que puedo yo mirar
la sangre ríe idiota
como esta canción
¿ante qué?

Ensucien sus manos como siempre
Relojes se pudren en sus mentes

y en el mar naufragó
una balsa que nunca zarpó
mar aquí, mar allá

En un momento vas a ver
que ya es la hora de volver
pero trayendo a casa todo aquél
fulgor
¿y para quién?

Las almas repudian todo encierro
las cruces dejaron de llover

sube al taxi, nena
los hombres te miran
te quieren tomar
ojo el ramo, nena
las flores se caen, tienes que parar
Ví las sonrisas muriendo en el carrousell
Vi tantos monos, nidos, platos de
café
platos de café, ah

Guarda el hilo, nena
guarden bien tus manos
esta libertad
ya no poses, nena
todo eso es en vano
como no dormir

Aunque me fuercen yo nunca voy a decir
que todo tiempo por pasado fue mejor
mañana es mejor
Aquellas sombras del camino azul
¿dónde están?
yo las comparo con cipreses que ví
sólo en sueños
y las muñecas tan sangrantes
están de llorar
y te amo tanto que no puedo
despertarme sin amar
y te amo tanto que no puedo
despertarme sin amar

¡No! nunca la abandones
¡No! puentes amarillos
Mira el pájaro, se muere en su jaula
¡No! nunca la abandones
Puentes amarillos, se muere en su jaula
Mira el pájaro, puentes amarillos
Hoy te amo ya
y ya es mañana.

Luis Alberto Spinetta

CUANDO VUELVA DEL CIELO

Cuando vuelva del cielo,
te voy a estar llamando,
como llama la luna,
a todas las mareas

Cuando vuelva del cielo,
te voy a dar mi nombre,
traducido en el viento,
para que puedas viajar

Y cuando el sol se diluya,
será una mancha de tinta,
y cuando todo se quede,
te voy a estar esperando amor

Y cuando vuelva del cielo,
yo te daré mis manos,
y en las manos la marca,
la que dejé por allí

Yo solo respiro mirillas,
entre los rayos de tu alma
esa misma alma que pude ser,
yo solo quiero que vayas,
y vengas siempre así,
por este mundo nuestro,
conteniéndonos la vida
Cuando vuelva del cielo,
te voy a empezar a extrañar.

Luis Alberto Spinetta

MARIONETA

2009-10-01T08:51:00.000-07:00

Titulo: FRÁGIL MARIONETA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Abril 2011
Técnica. Acrílico
30 x 20 cm

Titulo: EN EL PROSCENIO DE UN FRIVOLO DESTINO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Agosto, 2011
Técnica: Acrilíco sobre lienzo
70 x 50 cm.

MARIONETA
Letra: Armando Tagini

Tenía aquella casa no sé qué suave encanto
en la belleza humilde del patio colonial
cubierta en el verano por el florido manto
que hilaban las glicinas, la parra y el rosal...

¡Si me parece verte! La pollerita corta,
sobre un banco empinadas las puntas de tus pies,
los bucles despeinados y contemplando absorta
los títeres que hablaban, inglés, ruso y francés.

-¡Arriba, doña Rosa!...
¡Don Pánfilo, ligero!...
Y aquel titiritero
de voz aguardentosa
nos daba la función.
sus ojos se extasiaban:
aquellas marionetas
saltaban y bailaban
prendiendo en tu alma inquieta
la cálida emoción...

Los años de la infancia felices ya pasaron
camino del olvido; los títeres también.
Piropos y promesas tu oído acariciaron...
te fuiste de tu casa, no se supo con quién.

Allá entre bastidores, ridículo y mezquino,
claudica el decorado sencillo de tu hogar...
Y vos, en el proscenio de un frívolo destino,
¡sos frágil marioneta que baila sin cesar!

-¡Arriba, doña Rosa!...
¡Don Pánfilo, ligero!...
Y aquel titiritero
de voz aguardentosa
nos daba la función.
sus ojos se extasiaban:
aquellas marionetas
saltaban y bailaban
prendiendo en tu alma inquieta
la cálida emoción.

__________________________________________________________________________
Espacio dedicado a Noelia Moncada

NOELIA MONCADA
"MARIONETA" (J.J. Guichandut - A. Tagini)

Noelia Moncada (Voz), Franco Luciani (Armonica), Daniel Godfrid (Piano) y Ariel Argañaraz (Guitarra)

Biografia de Noelia Moncada
Noelia Moncada nacida en la ciudad de Rosario, es una joven y talentosa representante de la nueva generación de intérpretes de tango, es considerada por muchos como una de las intérpretes más originales de su generación, su voz encierra una personalísima combinación de técnica y expresividad.

Ganadora en sus comienzos de varios certámenes, entre otros, Cosquín y Certámen Hugo del Carril. Ha cantado junto a la Orquesta de la cuidad de Bs As y junto a la Orquesta Escuela de Tango Emilio Balcarce, llegando de su mano a presentarse en el Teatro Colón (Festival Buenos Aires Tango 2002).
Fue convocada por el maestro Raul Garello para realizar continuados ciclos en el Club del Vino. Finalmente Noelia participó del disco “Tocata para sexteto”.

En el 2004 fue elegida por Horacio Ferrer para "Maria de Buenos Aires", realizó un exitoso protagónico de “María de Buenos Aires” en Long Beach Opera de Los Ángeles, con puesta en escena y dirección de John Lloyd Davis.

Ha realizado grandes giras durante la despedida mundial del consagrado bailarín Julio Bocca, integrando la Campania "Bocca Tango" por Estados Unidos, Centro América y Europa. Vale destacar el exitoso ciclo de dos semanas consecutivas en el teatro Casino de París y la inolvidable despedida del bailarín en la avenida 9 de Julio en Diciembre de 2007 ante un marco de 200.000 personas.
En el 2006 sorprendió a su público produciendo “EL TANGO Y LA SOMBRA” en el teatro Maipo, un musical que además dirigió y protagonizó.

Entre el 2006 y 2010 formó parte de la Orquesta El Arranque. Junto a ellos realizó una importante gira en Japón producida por MIN-ON concert Association y varias funciones en el Festival Bs As Tango en el Teatro Nacional Chaillot de Paris (2006) y en el Auditorium Parco della Música de Roma (2006 y 2008).

Es convocada periódicamente por los más reconocidos y tradicionales escenarios de Buenos Aires, entre los que se destacan sus ciclos en el Club del Vino, junto a Raúl Garello.

Además se presentó con la orquesta El Arranque en Japón y Europa; y con la compañía Tango x 2 en Hong Kong y China.
Participó del espectáculo “Fusion tango” en el Kodak Theatre de Los Angeles, junto a un excelente elenco de baile.

Participó de las últimas producciones discográficas de la orquesta El Arranque y Raul Garello.
En el año 2008 Noelia presentó su disco "A tiempo", producido por Ignacio Varchauski, en el teatro Maipo, acompañada por la orquesta El Arranque, y editado por la compañía Epsa Music.
En marzo del 2011 volvió a protagonizar María de Bs As en el marco del 90° aniversario del nacimiento de Astor Piazzolla realizado en el Teatro Municipal Colón de Mar del Plata junto al quinteto de la fundación Piazzolla dirigido por Julian Vat.
Actualmente continúa presentándose con éxito en importantes escenarios de Argentina y el mundo.

Está a punto de editar su nuevo disco “Marioneta”. Este disco cuenta con arreglos del prestigioso pianista Octavio Brunetti (radicado en Nueva York) ejecutados por un excelente cuarteto que se completa con Daniel Falasca en contrabajo, Sebastián Prusak en violín y Marco Antonio Fernandez en bandoneón. Contiene una selección de repertorio exquisito que recorre tangos clásicos y algunas novedades como Madrigal de ausencia (Alejandro Shwarttsman y Nestor Basurto), Retrato em branco e preto (Chico Buarque y Tom Jobim) y la participación especial de Daniel Rabinovich en Barco Quieto (María Elena Walsh). El disco habla de viejas melancolías, de abandonos y grelas no entendidas.

SITIOS DE NOELIA MONCADA

Sitio Oficial:http://www.noeliamoncada.com.ar/
Myspace: www.myspace.com/noeliamoncada

Pagina en facebook:
http://www.facebook.com/pages/Noelia-Moncada/286288491383761

CONTEMPLACIÓN ABSORTA

2009-09-28T09:35:00.000-07:00

Titulo: CONTEMPLACIÓN ABSORTA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Julio/Agosto 2011
Técnica: Acrílico sobre biptico con marcos superpuestos

OJOS ENTRELAZADOS
(Desde la mirada de una pintura hacia el espectador)

PREPARO UNA SOGA CON MI VISTA,
BUSCANDO EL BRILLO DENTRO DE MIS OJOS OSCUROS.
MIS OJOS DISPARAN HILOS BLANCOS HACIA EL EXTERIOR
DIRIGIDOS AL CENTRO DE UNA PANTALLA NEGRA.
ENTRELAZO TUS PUPILAS QUE SON DOS DISCOS BLANCOS,
OJALILLOS INQUIETOS EN UNA NOCHE PLUTÓNICA.
EL TÚNEL ES UN PASAJE CILÍNDRICO Y CENTRIFUGO
QUE BUSCA EL DESTELLO.
A LA VELOCIDAD DE LA CUASI LUZ,
ME ESTRELLE EN TU CORNEA,
NADE EN TU ESCLERÓTICA,
PRIMERO VEO TU CARA,
LUEGO TUS OJOS ...
DESPUÉS...
LA NADA.

Pablo Alonso

UNA APOLOGÍA A LA CREATIVIDAD NOCTURNA

2009-09-28T09:34:00.000-07:00

Titulo: UNA APOLOGÍA A LA CREATIVIDAD NOCTURNA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Arte digital

"Nunca les entrara en la cabeza que estas pinturas se crearon desde la seriedad y el sufrimiento, que son el producto de noches de insomnio, que me han costado sangre y han debilitado mis nervios"

Edvard Munch.

" Retomo una pintura en la que
he estado trabajando anoche,
hasta tarde, y que tanto bien me hizo,
alejándome de las tristezas "

Ernesto Sabato, fragmento de "Antes del Fin"

LOS OJOS DE ODIN

2009-09-06T14:46:00.000-07:00

Titulo: LOS OJOS DE ODIN
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009-2010
Técnica: Acrìlico sobre escultura de cemento

LOS OJOS DE ODIN

Cuando Odin multiplico sus ojos,
lo hizo en barcos de velas rojas y amarillas.
Sus fuerzas vitales surcaron en pantanos, ríos y mares,
peregrinaron con los ojos de fuego,
en sus intercambios comerciales sus barcos se vaciaron,
los islámicos les dieron un ramadán,
los cristianos su Jueves Santo un viernes de Diciembre,
y los pueblos originarios de Sudamérica la yerba mate.
Caminaron a una basílica y a La Meca,
y en busca de consolidar su inmorlalidad,
se fundieron en acrílicos, acuarelas, tintas y grafitos.
Ya con los pies ardiendo,
en un trueque cambiaron sus embarcaciones,
el casco del barco y las velas,
por alas, plumas y cuervos,
que antes de disolverse en el aire,
delataron su invisibilidad con perfume a tilos,
que transportaron los ojos al mundo de los muertos.

Pablo Alonso

Titulo: LOS OJOS DE ODIN
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009-2010
Técnica: Acrìlico sobre escultura de cemento

RESUTSHUHEMET

2009-06-13T01:02:00.000-07:00

Titulo: RESUTSHUHEMET (Alegría, Libertad y Arte)
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Marzo, 2008
Técnica: Acrílico
50 x 35 cm

"¿Acaso no son el verde y el amarillo cada uno de los colores opuestos de la muerte, el verde para la resurrección y el amarillo para la descomposición y la decadencia?"

Antonin Artaud: Carta a Jean Paulhan, Paris, 1937

LA SANGRE DE LOS PULMONES DEL OBRERO NO ES LA TINTA DEL PATRÓN

2009-06-13T00:33:00.000-07:00

Titulo: LA SANGRE DE LOS PULMONES DEL OBRERO NO ES LA TINTA DEL PATRÓN
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Julio, 2008
Técnica: Tinta
50 x 35 cm

Un día yo pregunté:
Abuelo, dónde está Dios.
Mi abuelo se puso triste,
Y nada me respondió.

Mi Abuelo murió en los Campos
Sin rezo ni confesión.
Y lo enterraron los indios
Flauta de caña y tambor.

Al tiempo yo pregunté:
Padre, qué sabes de Dios?
Mi Padre se puse serio,
Y nada me respondió.

Mi padre murió en la mina
Sin doctor ni protección.
Color de sangre minera
Tiene el oro del patrón!

Mi hermano vive en los montes
Y no conoce una flor.
Sudor, malaria Y serpientes,
La vida del leñador.

Y que nadie le pregunte
Si sabe donde esta Dios.
Por su casa no ha pasado
Tan importante señor

Yo canto por los caminos,
Y cuando estoy en prisión
Oigo las voces del pueblo
Que canta mejor que yo.

Hay un asunto en la Tierra
Más importante que Dios.
Y es que nadie escupa sangre
Pa que otro viva mejor.

¿Que Dios vela por los pobres?
Tal vez si y tal vez no.
Pero es seguro que almuerza
En la mesa del patrón.

Atahualpa Yupanqui, "Preguntitas sobre dios"

ALAS DE COLIBRÍ

2009-06-13T00:29:00.000-07:00

Titulo: ALAS DE COLIBRÍ
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2010
Técnica: Acrílico
21 x 15 cm

ALAS DE COLIBRÍ

Hoy me propongo fundar un partido de sueños,
talleres donde reparar alas de colibríes.
Se admiten tarados, enfermos, gordos sin amor,
tullidos, enanos, vampiros y días sin sol.

Hoy voy a patrocinar el candor desahuciado,
esa crítica masa de Dios que no es pos ni moderna.
Se admiten proscritos, rabiosos, pueblos sin hogar,
desaparecidos deudores del banco mundial.

Por una calle
descascarada
por una mano
bien apretada.

Hoy voy a hacer asamblea de flores marchitas,
de deshechos de fiesta infantil, de piñatas usadas,
de sombras en pena -del reino de lo natural-
que otorgan licencia a cualquier artefacto de amar.

Por el levante,
por el poniente,
por el deseo,
por la simiente.

por tanta noche,
por el sol diario,
en compañía
y en solitario.

Ala de colibrí,
liviana y pura.
Ala de colibrí
para la cura.

Silvio Rodriguez

NATURALEZA MUERTA

2009-05-31T18:46:00.000-07:00

Titulo: NATURALEZA MUERTA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo 2008
Técnica: Acrílico
35 x 50 cm

TEMA DE LOS MOSQUITOS

El gorrión le quitó la casa al hornero
un ave de rapiña picoteaba un cordero
la lechuza se prendió de los ojitos
de una rana chiquitita y de un sapito

Todas las abejas y todas las ovejas
fueron masacradas por la gran araña
los mosquitos picoteaban a un chancho estancado
masticando mariposas de los pantanos

Ay, que vida es esta dijo un cazador
salieron a matarse todos los animales.

Un pavo real perdió todas sus plumas
en una sangrienta encrucijada de pumas
la calandria fue atrapada por la serpiente
los conejos pisoteados por el elefante

La hiena cantaba una triste canción
las hormigas bailoteaban sobre las iguanas
el caimán se comió la pajarito
que le limpiaba los dientes con su piquito

Ay, que vida es esta dijo un cazador
salieron a matarse todos los animales.

León Gieco

LA MARIPOSA

2009-03-12T10:33:00.000-07:00

Titulo: LA MARIPOSA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Mixta (Acrílico, collage, diario, mariposa y cartón)
30 x 20 cm

La mariposa viene hacia mi en la calle, en el aire húmedo, por el aire húmedo bailando, por el aire agobiante, ominoso, bailando en el aire caliente.
Y yo vi que no era a mi a quien buscaba sino a la muerte.
Y que no buscaba la muerte también vi, porque no era mariposa de la ciudad de hierro, ni nacida para eso. Sino que era mariposa, nada mas: en la ciudad, presa y ya muerta de antemano, fatalmente; buscando en ese bailar loco y frágil un ala, un grano, una pizca de polen en el cemento.
Porque la mariposa nace y no aprende nada hasta que muere en cualquier sitio, herida de muerte por su semana justa, por su tiempo preciso, por su sorbito de vida ya bebida.
Eso no es tan triste.
Triste es ver su cadena de huevos en el hollín, depositados junto a un río de aceite, a la sombra de las altas paredes de cemento.
Su cadena de huevos de seda…

Alfredo Zitarrosa, Fragmento de "Guitarra Negra"

GUITARRA NEGRA

2009-03-12T10:31:00.000-07:00

Titulo: GUITARRA NEGRA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008-2010
Técnica: Mixta (Collage, Acrílico y tinta china)
45 x 35 cm.

Cómo haré para tomarte en mis adentros, guitarra... Cómo haré para que sientas mi torpe amor, mis ganas de sonarte entera y mía. . . Cómo se toca tu carne de aire, tu oloroso tacto, tu corazón sin hambre, tu silencio en el puente, tu cuerda quinta, tu bordón macho y oscuro, tus parientes cantores, tus tres almas, conversadoras como niñas... Cómo se puede amarte sin dolor, sin apuro, sin testigos, sin manos que te ofendan... Cómo traspasarte mis hombres y mujeres bíen queridos, guitarra; mis amores ajenos, mi certeza de amarte como pocos... Cómo entregarte todos esos nombres y esa sangre, sin inundar tu corazón de sombras, de temblores y muerte, de ceniza, de soledad y rabia, de silencio, de lágrimas idiotas...

Hoy anduvo la muerte buscando entre mis libros alguna cosa... Hoy por la tarde anduvo, entre papeles, averiguando cómo he sido, cómo ha sido mi vida, cuánto tiempo perdí, cómo escribía cuando había verduleros que venían de las quintas, cuando tenía dos novias, un lindo jopo, dos pares de zapatos, cuando no había televisión, ese mundo a los pies, violento, imbécil, abrumador, esa novela canallesca escrita por un loco... Hoy anduvo la muerte entre mis libros buscando mi pasado, buscando los veranos del 40, los muchachitos bajo la manguera, las siestas clandestinas, los plátanos del barrio, asesinados, tallados en el alma... Hoy anduvo la muerte revisando mi abono del tranvía mis amigos, sus nombres, las noches de café Montevideo, las encomiendas por la Onda con olor a estofado, revisando a mi padre, su Berreta, su Baldomir, revisando a mi madre, su hemiplejia, al Uruguay batllista, a Aristides querido, a mis anarcos queridos bajo bandera, bajo mortaja, bajo vinos y versos interminables... Hoy anduvo la muerte revisando los ruidos del teléfono, distintos bajo los dedos índices, las fotos, el termómetro, los muertos y los vivos, los pálidos fantasmas que me habitan, sus pies y manos múltiples, sus ojos y sus dientes, bajo sospecha de subversión... Y no halló nada... No pudo hallar a Batlle, ni a mi padre ni a mi madre, ni a Marx, ni a Aristides, ni a Lenin, ni al Principe Kropotkin, ni al Uruguay ni a nadie. Ni a los muertos Fernández más recientes... A mi tampoco me encontró... Yo había tomado un ómnibus al Cerro e iba sentado al lado de la vida... Pasé frente al Nocturno y la vida había pintado unos carteles... Pregunté en una esquina por la hora, y en la bolsa del hombre que me dijo la hora iba la vida, junto con su almuerzo... Hoy dejaré las puertas y las ventanas de mi casa, abiertas... Y la noche entrará por todas las ventanas de mi casa, por todas las ventanas de todo el barrio, por todas las ventanas de todos los cuarteles y de todas las cárceles, por todas las ventanas de los hospitales... La noche entrará, cabeceando, saltará para adentro, sombra a sombra a la luz del farol... Y se echará en el piso como un perro... Y aguardará hasta la madrugada... Hoy... Dejaré las puertas y las ventanas de mi casa, abiertas, para siempre...
... Mi corazón está mejor sitiado que mi casa... Mi casa, más cercada que mi barrio... Mi barrio, cercado por mi pueblo... En mi barrio vive el Presidente, cercado por un muro casi derrumbado...

Fragmento de "Guitarra negra", Alfredo Zitarrosa

OJO, LAGRIMAS Y GOTAS DE ACUARELA

2009-03-12T10:28:00.000-07:00

Titulo: OJO, LÁGRIMAS Y GOTAS DE ACUARELA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2006
Técnica: Acuarela
44 x 33 cm

GNOMOENDOAQUARIUM

2009-03-12T10:26:00.000-07:00

Titulo: GNOMOENDOAQUARIUM
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Enero 2010
Técnica: Mixta (Acrílico y tinta china)
15 x 21 cm

GLOBO OCULAR

2009-03-12T10:23:00.001-07:00

Titulo: GLOBO OCULAR

Autor: Pablo Alonso

Fecha: 2006

43 x 33 cm

Técnica: Mixta(Lápiz y fibra)

EL CERRAJERO

2009-03-12T10:12:00.001-07:00

Titulo: El cerrajero
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
44 x 33 cm.
Técnica: Lápiz

LA PLAZA ESPAÑA PLATENSE (7 Y 66)

2009-03-12T10:11:00.000-07:00

Titulo: LA PLAZA ESPAÑA PLATENSE (7 Y 66)
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
Técnica: Acrílico
35 x 50 cm

PATIO DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA PLATA

2009-03-12T10:07:00.001-07:00

Titulo: PATIO DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA PLATA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
Técnica: Acrílico
35 x 50 cm

TRANSGRESIONES

Todo mandato es minucioso y cruel,
me gustan las frugales transgresiones.
Por ejemplo inventar el buen amor,
aprender en los cuerpos y en tu cuerpo.

Oír la noche y no decir amén,
trazar cada uno el mapa de su audacia.
Aunque nos olvidemos de olvidar,
seguro que el recuerdo nos olvida.
Obedecer a ciegas deja ciego,
crecemos solamente en la osadía.
Solo cuando transgredo alguna orden
el futuro se vuelve respirable.
Todo mandato es minucioso y cruel
me gustan las frugales transgresiones.

Mario Benedetti

PASILLO DE BELLAS ARTES

2009-03-12T09:54:00.000-07:00

Titulo: PASILLO DE BELLAS ARTES
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Abril 2009
Técnica: Lápiz
43 x 33cm

PUERTO DE SAN CLEMENTE

2009-03-05T11:13:00.000-08:00

Titulo: PUERTO DE SAN CLEMENTE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Junio, 2008
Técnica: Acrílico
50 x 35 cm

Titulo: ATARDECER EN EL PUERTO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Acrílico
43 x 33 cm

ESTACIÓN DE VILLA LUGANO

2008-12-17T13:28:00.001-08:00

Titulo: ESTACIÓN DE VILLA LUGANO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
Técnica: Acrílico
35 x 50 cm

BARRIO PIEDRABUENA

2008-12-17T13:26:00.001-08:00

Titulo: BARRIO PIEDRABUENA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Julio, 2008
Técnica: Acrílico sobre madera
120 x 100 cm

Detalle de "BARRIO PIEDRABUENA":
Pez lebiste que anda por la vereda del Barrio Nuevo ...
¡de Piedrabuena!

Detalle de "BARRIO PIEDRABUENA":
Pez Betta Psicodelico nadando sobre la calle Montiel
de este barrio de Villa Lugano.

Detalle de "BARRIO PIEDRABUENA":
Una pareja de peces lebistes nadando en
el cielo de este barrio porteño.

Detalle de "BARRIO PIEDRABUENA": El pez muerto

PAILEVOT DAVINSON 3870

2008-12-17T13:23:00.001-08:00

Titulo: PAILEVOT DAVINSON 3870
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Julio, 2008
Técnica: Acrílico
35 x 50 cm

ENTRADA SANCLEMENTINA DALILIANA

2008-12-17T13:21:00.000-08:00

Titulo: ENTRADA SANCLEMENTINA DALILIANA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2005
Técnica: Fibra
43 x 33 cm

"EL HECHO DE QUE YO MISMO
NO COMPRENDA EL SIGNIFICADO DE MIS CUADROS
EN EL MOMENTO DE PINTARLOS,
NO QUIERE DECIR QUE NO LOS TENGAN”.

Salvador Dalí

MUELLE DE SAN CLEMENTE

2008-12-17T13:20:00.001-08:00

Titulo: MUELLE DE SAN CLEMENTE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Septiembre, 2009
Técnica: Acrílico
44 x 33 cm

Titulo: DEBAJO DEL MUELLE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2005
44 x 32 cm
Técnica: Fibra

SAN CLEMENTE DEL TUYÚ

2008-12-17T13:17:00.000-08:00

Titulo: SAN CLEMENTE DEL TUYÚ
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2007
Técnica: Mixta (Lápiz y fibra)
44 x 33 cm

Logo de San Clemente del Tuyú, con la forma de las típicas
calles semicirculares de esta localidad.

Titulo: EL MUNDO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Febrero 2010
Técnica: Acrílico
30 x 20 cm

Titulo: FARO SAN ANTONIO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Febrero 2010
Técnica: Acrílico
15 x 21 cm

Titulo: VIVERO COSME ARGERICH
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Acrílico
15 x 21 cm

Titulo: ANTIGUA ENTRADA DE SAN CLEMENTE DEL TUYÚ
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Diciembre 2009
Técnica: Acrílico
15 x 21 cm

EL BAR AZULEÑO

2008-12-17T13:16:00.001-08:00

Titulo: EL BAR AZULEÑO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Septiembre 2008
Técnica: Mixta (Acrílico y fibra)
44 x 33 cm.

Ilustración para la portada del Nº3 de la Revista 300
de la Ciudad de Azul (Provincia de Buenos Aires)

CUSIFAI

2008-12-17T13:15:00.001-08:00

Titulo: CUSIFAI
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2007
Técnica: Mixta(Acrílico y Collage)
20 x 25 cm.

CINCO CARAS

2008-12-17T13:14:00.001-08:00

Titulo: CINCO CARAS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
Técnica: Acrílico
40 x 45 cm

MAMUSHKA ENDOCRANEAL

2008-12-17T13:03:00.001-08:00

Titulo: MAMUSHKA ENDOCRANEAL
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Abril, 2010
Técnica: Acrílico sobre chapadur
60 x 75 cm

LAS APARIENCIAS

2008-12-17T12:59:00.001-08:00

¿QUE ENCONTRAS EN ESTE DIBUJO?

Titulo: Las Apariencias
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Septiembre 2005
Técnica: Lapíz
43 x 35 cm

Encontrá en la imagen lo siguiente:
2 Flamencos
1 Rostro
2 Mapas de Cuba
1 Cortina
3 Totoras
1 Bañado
1 Estante (tabla de madera)
2 Botellas
1 Laguna
1 Cigarrillo
1 Copa

EL DIALOGO DEL CHE Y MARX SOBRE LA DIVERSIDAD AFRICANA

2008-12-17T12:56:00.001-08:00

Titulo: EL DIALOGO DEL CHE Y MARX SOBRE LA DIVERSIDAD AFRICANA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Octubre 2008
Técnica: Acrílico
45 x 34 cm.

DEL DERECHO Y DEL REVES

2008-12-17T12:53:00.001-08:00

Titulo: DEL DERECHO Y DEL REVÉS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Diciembre, 2007
17 x 24 cm
Técnica: Birome

LA PIANISTA ONÍRICA

2008-12-17T12:50:00.001-08:00

Titulo: LA PIANISTA ONÍRICA

Autor: Pablo Alonso

Fecha: Noviembre 2011

Técnica: Mixta (Acrilíco y fibra sobre madera)

Dimensiones: 84 x 63 cm

QUIEN QUIERE MIRAR ... QUE MIRE

2008-12-17T12:48:00.000-08:00

Titulo: QUIEN QUIERE MIRAR ... QUE MIRE
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo 2008
Técnica: Acrílico
45 x 35 cm

MAQUINA "TECH POCHO"

2008-12-17T12:43:00.001-08:00

En Julio de 2010, Pablo Alonso diseña la maquina de aire "TECH POCHO", para el cortometraje TRIKA FOPTE bajo la dirección de Santiago Piñeyro.
Kamta, Nattare y Rimsky son los habitantes de un mundo desolado donde todo cuesta dinero y esfuerzo. Incluso el aire que respiran. Cuando la situación se vuelve insostenible, cada uno de estos personajes puede sacar la peor de sus miserias para sobrevivir.
"TRIKA FOPTE" propone un interesante juego, donde el espectador debe desarrollar al máximo su capacidad de atención, dado el uso dramático del espacio y especialmente del idioma, deformado hasta convertirse en uno nuevo, no convencional. Los personajes, su mundo y circunstancias, se desarrollan en un clima Becketiano de desolación, distante y novedoso para el espectador.

INCONSCIENTE SERENO

2008-12-17T12:35:00.001-08:00

Titulo: INCONSIENTE SERENO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008- 2009
Técnica: mixta (Acrílico y fibra)
43 x 35 cm

Detalle de la pintura "Inconciente Sereno" de Pablo Alonso

TRIPERITIS

2008-12-17T12:32:00.001-08:00

Titulo: TRIPERITIS
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Mayo 2006
Técnica: Lápiz
44 x 33 cm

LA MARIPOSA DE LA MAGA SOLAR

2008-12-17T12:28:00.000-08:00

Titulo: LA MARIPOSA DE LA MAGA SOLAR
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Enero 2010
Técnica: Mixta (Acrílico y tinta)
15 x 21 cm

EL RESPLANDOR DE UN TALLADO

2008-12-17T12:11:00.001-08:00

Titulo: EL RESPLANDOR DE UN TALLADO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2008
Técnica: Acrílico
35 x 50 cm

LA PUERTA POLICROMATICA

2008-12-17T12:02:00.000-08:00

Titulo: LA PUERTA POLICROMATICA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Marzo/2008
Técnica: Acrílico
40 x 30 cm

EL TIEMPO EFIMERO

2008-12-17T11:55:00.001-08:00

Titulo: EL TIEMPO EFÍMERO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2006
Técnica: Lápiz
30 x 30 cm

CIELOJO

2008-12-17T11:47:00.001-08:00

Titulo: CIELOJO
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2007
Técnica: Mixta (Lapiz y birome)
30 x 20 cm.

ODA A TATIANA

Cuerpo de mujer que flota dentro de sus cielos oculares,
que ante los ojos ciegos de videntes,
su sensibililidad y altruismo pasan de largo,
y a quienes les parezcan comunes,
pronto se desayunaran de lo que habita en ti,
ese oasis lleno de riquezas abstractas y sentimientos,
la morada de una fortaleza mas brillante
que la luz que emanan de tus ojos.

Pablo Alonso

PAISAJISMO ENDOCRANEAL

2008-12-16T09:30:00.001-08:00

Titulo: PAISAJISMO ENDOCRANEAL
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2009
Técnica: Mixta (Fibra, Lápiz, Lacera y Tinta China)
50 x 35 cm

SANGRE ROJA

2008-12-16T09:13:00.000-08:00

Titulo: SANGRE ROJA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2006
Técnica: Lápiz y birome
30 x 20 cm

EL DUENDE DE LA MÚSICA

2008-12-15T15:32:00.001-08:00

Titulo: EL DUENDE DE LA MÚSICA
Autor: Pablo Alonso
Fecha: Abril, 2006
Técnica: Lápiz
30 x 20 cm

DUENDE DE LA MÚSICA

El duende de tu piano,
te acompaña en el camino de las melodías.
Junto a ella tu música llegara mas allá de lo querido,
cruzara los limites, alegrando a las almas con su sonido.

Pablo Alonso

NIHIL OBSTAT

2008-12-15T15:12:00.000-08:00

Titulo: NIHIL OBSTAT I
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2005
Técnica: Lápiz
44 x 33 cm

No dejes que termine el día sin haber crecido un poco,
sin haber sido feliz, sin haber aumentado tus sueños.
No te dejes vencer por el desaliento.
No permitas que nadie te quite el derecho a expresarte,
que es casi un deber.
No dejes nunca de soñar,
porque en sueños es libre el hombre.

Walt Whitman

Titulo: NIHIL OBSTAT II
Autor: Pablo Alonso
Fecha: 2006
Técnica: Lápiz
44 x 34 cm

Se sabe ahora que no existe sueño gratuito,
que por el simple hecho de soñar el hombre cambia su destino, aun cuando ese cambio sea imperceptible.
Despierto, el hombre aprehende del mundo lo que su razón
y sus sentidos le han querido dejar percibir, vale decir,
una ínfima parte de lo que realmente es;
en el sueño, los objetos, los sentimientos,
las relaciones más audaces se tornan lícitas, familiares.

Jean Schuster

El sueño no es el contrario de la realidad. Es un aspecto real de la vida humana, así como la acción; uno y otra, lejos de excluirse, se complementan.

Jean Schuster

Freud, al desvelar el mecanismo del sueño, al interpretarlo, demostró que éste constituía el perfecto revelador de las tendencias y de los deseos más secretos del hombre.

Jean Schuster

Cualquier cosa la hago con el mayor amor que hay en mi, intenta esto y verás como la fatiga no existe realmente. El amor es uno de los mayores estimulantes de la voluntad, bajo la influencia del amor la voluntad puede conseguir cualquier cosa.

Paramahansa Yogananda

ARGENTINA `76/83 ...

2008-12-15T14:57:00.001-08:00

Titulo: ARGENTINA ´76 / 83 ...
Autor: Pablo Alonso
Tecnica:Fibra
Fecha: 2006
43 x 33 cm

¡ NUNCA MÁS !